Улица страха: режиссер «Королевы выпускного» о слэшерах и идеальном убийстве

Мэтт Палмер не извиняется за то, как убить кого-то в своем новом фильме « Улица страха: Королева выпускного» . «Мы потратили много времени на то, чтобы придумать, как убивать людей», — рассказал Палмер Digital Trends в эксклюзивном интервью. Палмер является соавтором сценария и режиссером « Королевы выпускного» , четвертого фильма во франшизе Netflix «Улица страха» . В то время как первые три фильма «Улица страха» считаются трилогией, «Королева выпускного» — это отдельный фильм с новыми персонажами и историями. Однако общим знаменателем является место действия, город Шейдисайд.

Основанный на романе Р. Л. Стайна, фильм «Улица страха: Королева выпускного» переносит зрителей в 1988 год. До выпускного бала осталось два дня, и шесть девушек баллотируются на пост королевы выпускного. Двое из них — добрая изгойка Лори Грейнджер (Индия Фаулер) и популярная хулиганка Тиффани Фалконер (Фина Страцца) — являются непримиримыми соперницами. Проводить политические маневры, чтобы выиграть голоса в конкурсе популярности, достаточно сложно. Однако самой сложной задачей на выпускном вечере станет избежание убийцы в маске, преследующего кандидатов.

Далее Палмер расскажет о важности бросков игл, об изменениях в ключе от книги к экрану и о том, как выполнить идеальное убийство.

Это интервью было отредактировано для большей краткости и ясности.

Digital Trends: Я хотел начать с игольных капель. Они сразу бросались в глаза. Какая песня 80-х, как вы знали, должна была быть в Prom Queen?

Мэтт Палмер: Меня не пугает «Восьмое чудо».

Почему это?

Я думаю, что есть более резкие падения с точки зрения известных песен, но эта песня, в ней есть что-то особенное. На самом деле ее написали Pet Shop Boys , поэтому это такая хорошая мелодия. Но это немного менее известная мелодия. В ней есть эта пульсация и трепет. Очень рано я подумал, что вот как выглядит выпускной бал по звукам. Эта пульсация и рев. Мне кажется, что весь тон выпускного бала пришел из этой песни. И слова тоже. Это своего рода история Лори Грейнджер. Это было то самое.

Мы поменяли местами вещи во время монтажа. Были вытащены и изменены разные треки, чтобы получить нужную энергию. Это было то, что было с самого начала. Это будет прямо там после этого убийства, и это никуда не денется.

В вашем музыкальном процессе вы режиссер и писатель, который строит сцену и точно знает, какую песню вставить? Это больше похоже на получение плейлиста от вашего музыкального руководителя, прогонка вещей и просмотр того, что работает? Расскажите мне об этом музыкальном элементе.

Это забавно, потому что в первом фильме, который я сделал, было много музыки, но это была сочиненная музыка. Она оставалась незамеченной. Многие люди с Calibre говорили: «О, это здорово. В нем нет музыки». Я говорил: «Э, она как бы есть. Ты просто ее не замечаешь».

Но этот [ Королева выпускного ] был совершенно другим заданием. Вы слышите, как [Квентин] Тарантино довольно много говорит о том, как он достает пластинку, и это запускает фильм в его голове. С этим было гораздо больше похоже, что было действительно весело. Как и в случае с Билли Айдолом, вы начинаете собирать монтажи вокруг музыки. Это совсем другой способ работы, но действительно веселый. Это довольно затягивает. Я бы хотел сделать это снова.

Это как составлять длинный плейлист.

Да, я провел два месяца в самом начале, когда мы только начинали писать фильм, мучаясь над этим плейлистом. Были мелодии, которые были ключевыми, например , You're the Inspiration группы Chicago. У меня была целая сцена, где персонаж Дьявола танцует с Лори. Потом мы подумали, что нам не нужна эта сцена. Сцена не помогает персонажу или фильму. И я подумал: «Но музыка!» [Смеется] Было так трудно вырезать, потому что я был так влюблен в идею поставить сцену под эту музыку, но ее нужно было убрать. Иногда образы возникают из музыки. Иногда она полностью меняется, как в Sweet Dreams.

Танцевальный поединок должен был быть подPrince , но мелодии Prince невероятно сложно лицензировать. Как только Глория вошла, это никуда не денется. Даже если мы получим Prince в последнюю минуту, эта [ Gloria ] будет мелодией. Забавно, как это происходит. В то утро, когда я нашел Gloria , я ходил по офису пре-продакшна, и через пару часов она играла в каждой комнате. Я слышал, как люди поют Gloria , и я подумал: «Хорошо. Это мелодия».

Дух книги жив в фильме. Я знаю, что были внесены некоторые изменения. Очевидно, имя персонажа Лиззи* — Лори. Почему вы изменили ее предысторию?

В книге девушки подлы друг к другу в «Королеве выпускного» . … В книге много всего, и это явно из другого времени. Там много девушек, говорящих о парнях. Было интересно, как мужчина пишет женский персонаж. Не одна, а пять девушек ведут фильм. Было очень важно иметь отличных женщин-продюсеров. Они направляли меня в этом. Если бы все девушки в фильме говорили только о парнях, это было бы просто похоже на то, что это из другого времени. Нужно сделать так, чтобы это нашло отклик у современной аудитории. Я не думаю, что такие взаимодействия были бы актуальны сегодня.

Другое дело, что это детектив. Если вы работаете с исходным материалом, где множество людей в мире знают, кто это сделал, вам приходится менять историю так, чтобы люди не знали, кто это сделал, потому что это жизненная сила тайны. Р. Л. Стайн великолепен. Если вам нравится что-то, берите это. Если вы хотите пойти в другом направлении, берите это. Он очень гибкий. Это дало нам свободу начать с отличной предпосылки и перенести ее в несколько новых персонажей и интересные направления.

*В книге Р. Л. Стайна главную героиню зовут Лиззи МакВэй. В фильме — Лори Грейнджер.

Многие из этих убийств — это витрины для практических эффектов. Расскажите мне о создании убийства. Вы хотите, чтобы это произошло одним способом, а затем посмотрите, сможете ли вы сделать это практически?

Ну, мы бы написали то, что хотели, а затем попытались бы придумать, как это сделать. Мы будем пытаться делать это, пока кто-нибудь не скажет, что это как-то невозможно. Одна из вещей, которая мне нравится в фильме, это то, что он действительно ощущается, как все убийства совершенно разные. Довольно рано кто-то спросил: «Какое фирменное оружие убийцы?» Я помню, как ходил смотреть ремейк «Моего кровавого Валентина» . У него был топор. Такое ощущение, что каждое убийство — это топор. После четырех из них я жажду бензопилы.

Этот убийца в «Королеве выпускного» просто хватает вещи и держит несколько вещей под рукой. Это открывает возможность для разных убийств. Даже в плане тональности есть одно убийство, которое я считаю гораздо более мрачным и страшным. Есть одно, которое комично и затянуто. Есть одно, которое очень резкое и внезапное и, вероятно, самая кровавая вещь в нем. Это довольно удовлетворяет.

Я посмотрел много фильмов ужасов, и я в ярости от этого. Мне нравится [Дарио] Ардженто. Что мне нравится в Ардженто, так это то, что вы можете почувствовать, когда приближается убийство. Это почти ритуал с Аренгто и контракт со зрителями. Это как: «Ладно, это приближается. Это будет выглядеть круто, и я собираюсь сосредоточиться на своих режиссерских навыках. Это будет чертовски кроваво».

Просто принесите это. Думаю, я из той школы, когда убийство приближается, это как священный и особый момент. Нужно сделать что-то, что удовлетворит зрителей и, возможно, удивит их. Добавьте в это элементы и смешайте все это. Мы потратили много времени, работая над тем, как убивать людей.

Я надеюсь, что режиссер фильма ужасов много об этом подумает, так что это хорошо.

[Смеется] Наверное, слишком много.

Я читал интервью о том, как вы спланировали кинофестиваль и выбрали фильмы для показа на всю ночь. Я предоставлю вам выбор. У вас «Королева выпускного» — первый фильм. С какими четырьмя фильмами его можно совместить?

Так что я бы не стала играть Королеву выпускного бала первой. [Смеется] Я бы играла Королеву выпускного бала третьей или четвертой. Я потратила на это 15 лет, и, честно говоря, это безумие. Ладно, вот чему я научилась. Если вы собираетесь играть медленное кино, играйте его второй. Третье место всегда должно быть самым безумным, сумасшедшим, ошеломляющим, психотронным, чертовски крутым. Это создает энергию посреди ночи. Люди думают: «Я видела самую сумасшедшую вещь на свете, так что все, что после этого, — бонус.

В четвертом слоте поставьте что-нибудь с сюжетом. Людям нужно что-то, за что можно ухватиться в пять утра. На одном мероприятии я поставил Child's Play четвертым. У Child's Play действительно хорошее повествование и сюжет. Менеджер кинотеатра сказал: «Боже мой. Они все проснулись. Они все выглядят гораздо более бодрыми, чем после третьего фильма, и все готовы к пятому». Мне потребовалось некоторое время, чтобы понять, но не включайте что-то длинное или слишком абстрактное в номер четыре. Иначе люди уснут.

Это безумие. Не всегда получается правильно. Я играла «Черное Рождество» второй в первом. Это отличный фильм, но мне это сошло с рук. Это другое дело. Все, что идет больше полутора часов, и вы действительно играете со смертью. Вот почему «Королева выпускного» идет 87 минут. Я обнаружила, что 87-минутные фильмы кажутся людям короткими и резкими. Мне понравилось, и я не заснула. Я подумала, можно ли сделать фильм, который, если бы его показывали в четыре утра, не наскучил бы людям? Я бы, наверное, играла «Королеву выпускного» третьей или четвертой.

«Улица страха: Королева выпускного» теперь доступна на Netflix .