Обзор охоты: запутанный, но увлекательный шпионский триллер

« Охота» , мягко говоря, амбициозный фильм. Новая южнокорейская драма представляет собой шпионский триллер, действие которого происходит в 1980-х годах. В нем рассказывается о взглядах двух сотрудников службы безопасности, пытающихся определить мотивы друг друга. Структурно и повествовательно фильм имеет много общего с аналогичными триллерами о двойном агенте, такими как «Отступники » и « Адские дела ». Однако с точки зрения визуальных эффектов и масштаба « Охота» больше похожа на триллер-блокбастер в том же духе, что и такие фильмы, как «Ультиматум Борна» или « Арго ».

Это сложный баланс для любого фильма, особенно для того, которым руководит — как Хант — режиссер-новичок. Удивительно, что Hunt так хорошо работает. Под руководством звезды « Игры кальмаров» Ли Чон Чжэ, который также появляется в фильме в качестве одного из двух главных героев, « Охота» представляет собой головокружительный, непредсказуемый шпионский триллер. На протяжении 131-минутного показа сюжет фильма часто колеблется и трясется под тяжестью собственных замысловатых амбиций, но никогда не разваливается.

Тот факт, что Хант никогда не рушится полностью, является свидетельством не только привлекательного визуального стиля фильма, который во многом обязан таким известным авторам, как Пол Гринграсс и Пак Чан Ук, но и его неумолимого темпа и хорошо поставленной декорации. частей. Те, кто пройдут через множество ненужных поворотов и запутанных поворотов фильма, скорее всего, окажутся ошеломленными силой удивительно приятной последней трети Ханта .

Хаос (и стиль) царит

Основанный на сценарии Ли и Чо Сын Хи, « Охота» начинается в абсолютном хаосе. В первой части фильма рассказывается о Пак Пхён Хо (Ли), начальнике иностранного отдела Центрального разведывательного управления Кореи, и Ким Чжон До (Чон У Сон), начальнике внутреннего отдела KCIA, когда они и члены их команды борются друг с другом. остановить покушение на президента Южной Кореи. На протяжении всего эпизода они мчатся по улицам и зданиям Вашингтона 1980-х годов, охваченного протестами.

Что касается начальных разделов, Hunt быстро устанавливает свой неуклонно быстрый темп, который он поддерживает на протяжении всего времени выполнения, а также свой неистовый, в основном портативный визуальный стиль. Однако, в отличие от многих подражателей Пола Гринграсса, Ли никогда не игнорирует чувство географии или преемственности своей аудитории просто ради усиления хаотической эстетики фильма.

Последовательности действий Ханта , в том числе первая попытка убийства в Вашингтоне, состоят из быстрых кадров и выстрелов с рук, но благодаря точному монтажу Ким Сан Бома они никогда не становятся бессвязными или сбивающими с толку.

Запутанная история

Чего нельзя сказать о сюжете Ханта , в котором так много слоев и ложных зацепок, что было бы трудно уследить даже в фильме, который не развивался так быстро, как он. Тем не менее, Хант движется в шокирующе быстром темпе от начала до конца и часто передает ключевую информацию настолько быстро и небрежно, что легко потеряться в паутине секретов и лжи фильма. Те, кто уделит пристальное внимание, вероятно, смогут придерживаться фильма, даже в моменты, когда его история становится слишком запутанной и запутанной для ее же блага, большинство из которых происходит во время раздутого второго акта Ханта .

В своем стремлении быть как можно более напыщенным и насыщенным действием кульминационный эпизод Ханта также вращается вокруг слишком большого количества поворотов. Масштаб финальной части фильма, в частности, становится слишком громоздким для его режиссера и редактора, и он вводит некачественные эффекты компьютерной графики, которые отсутствуют в остальной части « Ханта» . Даже когда кажется, что Хант опасно близок к тому, чтобы сойти с рельсов, фильму удается исправить себя с помощью последних 10 минут, которые не только шокируют, но и удивительно кислые и горько-сладкие.

Многообещающий дебют

Хант также основан на главных ролях Ли и Юнга. Как соперничающие начальники службы безопасности фильма, оба актера обременены досадной ответственностью, заключающейся в том, что им приходится скрывать мотивы и подозрения многих своих персонажей, при этом играя роли, которые кажутся реальными и многогранными. К счастью, Ли и Юнгу удается справиться с этой непростой задачей, создавая образы, которые кажутся отчетливо нарисованными и противоречивыми, что помогает прочно укоренить запутанный рассказ Ханта в противоположных точках зрения их персонажей.

Успехи Ханта в конечном счете доказывают, насколько сильный фильм Ли мог бы снять, если бы ему когда-нибудь удалось заполучить сценарий, который был бы немного короче и чище. Как бы то ни было, « Хант» — впечатляющий режиссёрский дебют, который делает Ли удивительно уверенным в себе и технически опытным режиссёром. Это подпитываемый адреналином фрагмент жанрового кинопроизводства, который никогда не достигает величия, но все же обеспечивает поездку, которая никогда не бывает чем-то иным, как развлекательным и захватывающим.

Хант теперь играет в театрах и по запросу.