Вышел фильм, снятый на vivo X300 Pro, и мы пообщались с режиссером Тэн Цунцонгом.

К 2026 году феномен «съёмки фильмов с помощью мобильных телефонов» перейдёт за рамки стадии, когда для доказательства своих способностей необходимо демонстрировать свои навыки.

Когда разрешение, фокусное расстояние и динамический диапазон перестают ограничивать творческое самовыражение, оборудование начинает отходить на второй план, позволяя пленочной фотографии вернуться к своей самой фундаментальной задаче:

Расскажите хорошую историю.

В короткометражном фильме «Весенний бриз» мобильный телефон не рассматривается как нечто, что нужно подчеркивать. Режиссер Тэн Конгконг использует vivo X300 Pro как естественный творческий инструмент для завершения своего привычного реалистичного повествования.

В эксклюзивном интервью iFanr Тэн Конгконг заявила, что благодаря мобильным телефонам творчество стало больше похоже на «письмо». По ее мнению, сегодня у каждого есть своя история, и каждый хочет ее выразить. Мобильные телефоны заменяют бумагу и ручку, делая изображения более повседневным и естественным способом фиксации информации.

От "Моего Алтая" до "Весеннего бриза" кажется, что она снимает не людей, которых движет судьба, а тех, кто остается на месте, но при этом смело живет.

Храбрый человек, которого "оставили позади".

Тан Чуньхуэй, главный герой романа «Весенний бриз», когда-то был одаренным студентом Академии изящных искусств. Он и его однокурсник Сюй Ичан поступили в Академию изящных искусств в Мюнхене, но на переломном этапе своей жизни он решил остаться в учебном заведении и стать обычным преподавателем в Академии изящных искусств.

Спустя годы она воссоединилась с успешным Сюй Ичаном на художественной выставке — последний, излучая ауру художника и успешного человека, говорил о своем чувстве предназначения и стремлении к самовыражению. Тем временем она была погрязла в мелочах преподавания и управления, а также в неуверенности в себе.

Она давно не рисовала, но её постоянно спрашивают: «Почему вы не продолжаете творить? Вас это устраивает?»

В классе она серьезно относится к таким ученикам, как Азуо, которые восемь лет учились в старшей школе на второй год и обладают средними способностями; коллеги высмеивают ее за эту настойчивость, называя это «женским состраданием»; дома, когда она слышит советы матери о стабильности, реальности и хорошей жизни, она не может отрицать своего внутреннего стремления к свободному творчеству и усталости от него.

В момент оцепенения она села в маршрутный автобус, который подбирал только «тех, кто остался позади», и ей сказали, что у нее есть три шанса изменить свою судьбу и вернуться к самому важному моменту в ее жизни, чтобы сделать новый выбор.

Однако три попытки Чунхуи отмотать время назад не привели ни к какому удовлетворительному финалу.

Она пыталась убедить себя в юности учиться за границей в обмен на славу, богатство и лучшее будущее, но уступила своей любви к «бамбуковым побегам и тушеной свинине» в школьной столовой. Она пыталась творить в уединении, надеясь доказать, что все еще может быть художницей, но с разочарованием осознала, что ей не хватает самого пагубного качества художника: стремления к самовыражению. Наконец, она вернулась на цветочный и птичий рынок своего детства и уговорила себя в юности выбрать самого худого и «неспособного выжить» котенка.

Оглядываясь назад на три пережитых события, она постепенно осознала, что ее по-настоящему сковывал не какой-то конкретный неправильный выбор, а скорее сострадание к другим и умение ценить обычную жизнь, которые всегда были у нее в крови.

Чунхуэй, как типичная представительница интерсекционального направления, не является ни полным романтиком в мире искусства, ни полностью приверженкой лагеря реалистов, идущих на компромиссы. Она одновременно и преподаватель, и человек с нереализованными творческими мечтами.

Она твердо встала на защиту студента Азо, который испытывал трудности: даже если в будущем он станет обычным рабочим, главное, чтобы он жил достойно, и тогда он будет гордиться собой. Но в иллюзии маршрутного автобуса именно Азо раскрыл свой самый глубокий страх: она боялась не неудачи, а осознания того, что, как и Азо, она одна из тех, кто остался позади.

Она одновременно и сопротивляется логике своей матери, утверждавшей, что «в профессии учителя нет ничего плохого», и в то же время вынуждена признать её правоту, и именно эта логика питает её жизнь сегодня.

Это переплетение идентичностей держит её в состоянии неопределённости — она одновременно и трезво мыслит, и колеблется; и полна решимости, и сомневается в себе.

Именно поэтому Чунхуи — не тот человек, с которым "легко играть" или "легко сниматься".

Как мы можем "забыть о машинах"?

В интервью Тан Сонъюнь, исполнительница роли Чунхуи, упомянула, что во время актерской игры нужно забыть о машине.

Тенг Конгконг предлагает более прямое изложение этого вопроса:

Актерская профессия на самом деле предполагает пребывание в одиночестве на публике.

Это утверждение звучит противоречиво — если речь идёт об одиночестве, как оно может быть «на публике»? Речь идёт о вхождении в совершенно личное, замкнутое внутреннее пространство, находясь под наблюдением других. И это состояние чрезвычайно хрупкое; любое чрезмерно сильное ощущение «присутствия» может его разрушить.

На традиционной съемочной площадке огромные камеры, сложная система освещения и многочисленные члены съемочной группы постоянно напоминают актерам: «За вами наблюдают», «Вы играете» и «Вам нужно показать достаточно хорошую игру».

В ролях, требующих внешнего выражения энергии, это давление может превратиться в топливо для актерской игры. Однако для такого персонажа, как Чунхуэй, интроверта, сдержанного человека, чья драма разворачивается внутри, это давление «наблюдения» может оказаться контрпродуктивным. Актеров легко подтолкнуть к внешнему исполнению роли, используя видимые действия и выражения лица для демонстрации своих внутренних мыслей, вместо того чтобы по-настоящему погрузиться в это состояние.

Именно в этот момент мобильный телефон становится своего рода защитой для выступления. Его размер, ощущение дистанции и способ работы превращают камеру из авторитетного элемента в нечто вроде бесшумного диктофона.

В фильме много сцен, снятых внутри автобуса. Оператор Лю Ицзэн объяснил, что при использовании традиционной кинематографической системы в таком ограниченном пространстве часто пришлось бы демонтировать крышу и окна, а также увеличить количество рабочей силы. К моменту завершения технических приготовлений эмоциональное состояние актеров уже было нарушено.

Использование мобильных телефонов требует меньшего количества людей и меньшего визуального вмешательства. Актеры не сталкиваются с мощной системой камер, а находятся в относительно чистом окружении, что облегчает сохранение их актерской игры.

Лю Ицзэн не хотел рассматривать эти съемки в контексте сравнения оборудования. Точно так же, как персонажам фильма не нужно подтверждать свою самооценку, сравнивая себя с другими, каждый элемент оборудования соответствует различным потребностям.

Каждое устройство удовлетворяет разные потребности. Преимущество мобильного телефона в том, что он мал и достаточно быстр — если в жизни происходит удачное событие или хороший момент, вы можете достать телефон, нажать кнопку и записать это.

Как технологии могут реально участвовать в создании повествования

Когда камера готова отойти на второй план, у технологий появляется возможность участвовать в развитии сюжета, а не создавать зрелища.

Поддержка vivo X300 Pro разрешения 4K 120 кадров в секунду в 10-битном формате Log предоставляет широкие возможности для цветокоррекции на этапе постобработки. Оператор-постановщик Лю Ицзэн сказал:

Эта съемка позволила мне познакомиться с цветовым пространством планеты, что придало нам смелости исследовать его на этапе постобработки, используя различные цветовые схемы для соответствия разным сюжетным сценам в этом экстремальном пространстве.

Различные этапы жизни Тан Чуньхуэя — реальность, воспоминания и иллюзии — тонко различаются с помощью цвета. Высокий динамический диапазон режима Log позволяет добиться такой эмоциональной цветокоррекции, не опасаясь потери деталей или образования цветовых блоков после экстремальной обработки.

В сцене встречи с собой в молодости используется видео в формате 4K 60 кадров в секунду, снятое в стиле «холодного винилового портрета». Мягкое освещение создает ощущение отчуждения от реального мира — героиня все еще жива, но мягко окутана серой зоной между памятью и воображением. Этот идеально выверенный «шаг назад» соответствует сложной психологии Чунхуи, когда она сталкивается с самой собой: желание сблизиться, но страх, желание поговорить, но неуверенность в том, с чего начать.

В сцене из детства, разворачивающейся на рынке цветов, птиц и рыб, 4K 120fps Dolby Vision HDR позволяет в полной мере раскрыть цвета. Отражения в аквариуме, многослойность цветов и растений, а также цвета на животных создают необработанное, яркое воспоминание о детстве. Мир детства должен быть ярким, насыщенным и даже немного ослепительным, потому что это мир, увиденный глазами ребенка, время, когда еще не научились идти на компромиссы и все еще осмеливаются настаивать на том, что «все животные имеют право жить хорошо».

Стоит отметить, что «Весенний бриз», снятый на vivo X300 Pro, также является первым фильмом, созданным в формате Dolby Vision и впервые показанным в Dolby Cinema — изображения, полученные с помощью мобильных телефонов, развились до такой степени, что их можно демонстрировать в кинотеатрах высочайшего качества и просматривать как высококачественные фильмы.

Чтобы забыть о машинах, необходимо накапливать знания в долгосрочной перспективе.

Причина, по которой мы можем забыть о машинах, заключается не в том, что они не важны, а в том, что они достаточно надежны.

Начиная с серии X100, компания vivo развивает свои возможности в области фотосъемки, следуя четкому профессиональному пути: серия X100 первой внедрила высокоскоростную видеосъемку в разрешении 4K со скоростью 120 кадров в секунду и полнофункциональную видеосъемку в разрешении 4K 60 кадров в секунду с поддержкой Dolby Vision, решив фундаментальные вопросы о том, «можно ли использовать замедленную съемку и может ли HDR быть настоящим HDR»;

С моделью X200 Ultra компания vivo начала напрямую выходить на рынок профессионального видеопроизводства, представив полнофокусную 4K 60fps 10bit Log, что обеспечивает надежное пространство для цветокоррекции видео, снятых на мобильный телефон.

В X300 Pro эта связь дополнительно улучшена: полнодиапазонная 4K 120 кадров в секунду в 10-битном Log-формате, профессиональный цветовой рабочий процесс ACES и двухдорожечная стабилизация изображения, поддерживающая 4K 120 кадров в секунду как на основной камере, так и на телеобъективе, благодаря чему высокая частота кадров, HDR, Log-формат и стабильность больше не являются компромиссом.

В результате замедленную съемку в формате Dolby Vision, для которой ранее требовались стабилизаторы и камеры, теперь можно снимать непосредственно с рук. Это первый случай, когда видеосъемка на мобильный телефон одновременно достигла «творческого уровня» с точки зрения технических характеристик, рабочего процесса и удобства использования.

Тенг Конгконг сказала, что ее любимая функция — это стабилизация изображения. Для таких людей, как она, которые ценят ритм и направление, стабилизация изображения означает, что камера может двигаться, люди могут двигаться, и эмоции могут передаваться без прерываний.

В фильме много кадров, снятых с рук, включая движущиеся кадры внутри автобуса и кадры, где Чунхуи бежит. Все они были сняты именно с этой целью — не требуется никаких сложных направляющих, стабилизаторов или много времени на подготовку. Можно просто взять телефон и снимать. Эта гибкость сама по себе становится творческим ресурсом.

Вам не нужно тратить свою творческую энергию на оборудование и процедуры, и съемочная площадка может больше походить на саму жизнь.

«Так сказал оператор Лю Ицзэн».

Фотографирование, запечатлевшее "настоящую меня", позволяет увидеть лучшую версию себя.

Концовка "Весеннего бриза" не даёт однозначного ответа; она даже несколько "антикульминационная".

Тан Чуньхуэй не добилась внезапного успеха, не стала знаменитой в одночасье и не превратила свою жизнь в роман, исполняющий желания. Она просто вернулась к жизни, к матери, к ученикам и к тем обыденным, но реальным дням.

Она не стала художницей, какой себя представляла, но постепенно пришла к одному выводу: не стоит романтизировать путь, который вы не выбрали; путь учителя мог бы быть для вас наиболее подходящим.

По мнению Тэн Цунцонга, сама «уступка» Чунхуэй является проявлением смелости. В интервью iFanr она сказала:

Чунхуэй — искренний человек, потому что не каждый осмеливается спросить себя: «Не зря ли я жил?» Чаще всего мы видим, как люди находят оправдания и причины для каждого своего выбора, даже пытаясь доказать свою правоту, когда ошибаются. Если бы каждый в этом мире был достаточно искренним и смелым, чтобы взглянуть правде в глаза, многие люди жили бы счастливее и спокойнее.

Это также и более глубокий посыл, который vivo решила передать с помощью "Spring Breeze": запечатление себя настоящего с помощью изображений — это лучшая версия самого себя.

Как и при съемке фильмов на мобильный телефон — когда мобильные телефоны станут достаточно надежными, создателям больше не нужно будет ничего доказывать, демонстрируя свои актерские способности. То, что вы записываете на телефон, не обязательно является самым ярким моментом, а чаще всего — процессом становления собой, этими неопределенными, обыденными, но драгоценными и реальными мгновениями.

Тенг Конгконг сказал, что это «эра видеосъемки на мобильные телефоны». Ее значение заключается не только в том, что любой может делать снимки, но и в том, что каждый заслуживает того, чтобы его сфотографировали.

Чтобы вас заметили, зачастую нужно быть готовым сначала увидеть себя.

#Добро пожаловать на официальный аккаунт iFanr в WeChat: iFanr (идентификатор WeChat: ifanr), где вы сможете в кратчайшие сроки увидеть еще больше интересного контента.

ifanr | Оригинальная ссылка · Посмотреть комментарии · Sina Weibo