Блокбастеры стали нормой, и OPPO пытается решить задачу создания более захватывающих историй с помощью коротких повествований.

Праздник весны должен быть временем «счастья», но для офисного работника Куан Ю он несёт в себе чувство тревоги.

Телефон не переставал звонить, и проблемы накапливались, портя то, что должно было стать радостной семейной встречей. Эта хаотичная суматоха достигла своего пика со звонком от арендодателя, который настоятельно призывал их съехать.

Время неумолимо бежит, и под объективом камеры скрывается человек, раздробленный временем. Режиссер Ян Лина описывает ее в этот момент следующим образом:

Она была похожа на безжизненное бонсай, утратившее обоняние, вкус и слух.

Это короткометражный фильм OPPO, посвященный Китайскому Новому году, «Похититель времени», режиссером которого выступила Ян Лина. Ее предыдущая работа, «Маленькая я», была посвящена представителям меньшинства с церебральным параличом и получила приз зрительских симпатий на 37-м Токийском международном кинофестивале. На этот раз Ян Лина решила снять весь фильм на OPPO Find X9 Pro, сосредоточив внимание на молодых людях, борющихся за выживание на стыке работы и личной жизни.

Этот фильм убедил нас в том, что сегодня мобильные телефоны способны не только воспроизводить аудиовизуальные зрелища в голливудском стиле, но и, благодаря своей тонкой восприятию, улавливать эти приземленные и человечные «маленькие истории».

Уважение к подлинности — залог качества.

Темнота в комнате поглотила все вокруг, словно приливная волна, а луч фонарика, словно прожектор, падал с верхней койки. Услышав восторженное приглашение своей племянницы Сяо Куи, Куан Ю безвольно ответила:

Уже слишком поздно.

В глазах ее маленькой племянницы Куан Ю, лежавший в этот момент на нижней койке, утратил энергию маленького короля и стал всего лишь «членом семьи», способным уставать, тревожиться и даже немного хмуриться.

Камера приближается и замирает в тот момент, когда Куан Ю только что проснулся.

При тусклом освещении в помещении на снимке не было видно искусственной, безупречной кожи, часто встречающейся в рекламе мобильных телефонов, напоминающей очищенное яйцо. Вместо этого мы могли отчетливо видеть покрасневшие глаза вокруг зрачков, а при свете из окна с другой стороны можно было также разглядеть тонкую текстуру и несовершенства на освещенной стороне кожи.

Эта почти грубая «чёткость» представляет собой смелый прорыв в эстетике изображения OPPO Find X9 Pro.

Фильм начинается со сложной сцены перестрелки – темной и хаотичной.

В прошлом, в условиях такой сложной обстановки, мобильные телефоны часто ошибались из-за глобальных расчетов цветовой температуры — лицо либо казалось синеватым, либо фон — желтоватым. Для решения этой проблемы OPPO представила в Find X9 Pro первую в отрасли линзу восстановления цвета Danxia и алгоритм регионального восприятия цветовой температуры.

В отличие от традиционных датчиков цветовой температуры, объектив Danxia для цветопередачи представляет собой независимую систему камер с полноценным CMOS-сенсором, фильтрами и группой оптических линз, обеспечивающую истинное зрение и способность четко различать объект и структуру окружающей среды на изображении. В сочетании с алгоритмическими моделями и профессиональными данными, Find X9 Pro перешел от оценки тенденций цветовой температуры в тысячах к оценке деталей в пределах однозначных чисел, сохраняя чувствительность даже в крайне трудновоспроизводимом диапазоне низких цветовых температур от 2000K до 3500K.

Таким образом, на нижнем уровне системы была построена подробная сетчатая карта цветовой температуры. Система, подобно скальпелю, отделила лицо Куан Ю от окружающей среды и выполнила независимую калибровку разделения: точно определила и сохранила тусклость фона; в то же время она умело уловила и восстановила слабые теплые тона лица человека.

Все эти технологические основы были объединены в системном решении OPPO для обработки изображений в 2025 году — системе LUMO Light Condensation Imaging System. Эти технологии служат реальности, превращая то, что могло бы восприниматься как недостаток, в кинематографический «человеческий штрих», тем самым закладывая прочный фундамент для «качественной портретной фотографии».

Вот почему в «Похитителе времени» камера смело не лжет. Искренняя усталость Куан Ю проникает сквозь тяжелый экран и напрямую затрагивает сердца зрителей, а также поражает невинные глаза Сяо Куя, в конечном итоге становясь ключом, открывающим почти фантастические мысли Сяо Куя.

Поскольку моя тётя застряла во временной петле, я пойду и "украду" для неё немного.

Внутри хаоса существует порядок, и именно там возникает динамизм.

Когда племянница Сяо Куй начинает свой план «похищения времени», застоявшаяся атмосфера мгновенно нарушается, и ритм фильма смещается на более захватывающий темп.

Выбежав из дома, пробираясь по переулкам и прячась под окном… Сяо Куй, одетый в красную хлопчатобумажную стеганую куртку, словно танцующее пламя, появлялся и исчезал на улицах водного городка.

Вся история разворачивается с точки зрения Сяо Куи. Чтобы усилить ощущение погружения, мы использовали множество кадров, снятых с рук, чтобы показать, как она бегает и прыгает по городу. При условии правильной настройки стабилизации изображения, получившиеся кадры не только обладают желаемым ощущением «дыхания» и непосредственности, но и не вызывают у зрителей головокружения из-за сильной тряски.

Оператор Лян Чжунцян наглядно описал условия съемки динамичных сцен, подчеркнув возможность легко запечатлевать моменты даже в внезапных, быстро меняющихся ситуациях благодаря интеллектуальной видеосистеме LUMO, установленной в OPPO Find X9 Pro.

Камера резко приблизила изображение, пытаясь запечатлеть мимолетное выражение лица Сяокуя. Электронный зум, который должен был быть резким и внезапным, теперь ощущался как плавное движение физической линзы. Это была работа «интеллектуального восприятия намерений» — он мог понять цель фотографа и мгновенно имитировать инерцию, делая кривую зума плавной как при приближении, так и при удалении.

Чтобы запечатлеть бегущую фигуру Сяо Куи, помимо традиционной оптической и электронной стабилизации изображения, в процесс съемки вмешалась более интеллектуальная система цифровой стабилизации изображения (DIS), постоянно анализирующая содержимое кадра. Подобно невидимой руке, она точно предсказывала и устраняла дрожание при резких поворотах или ускорении Сяо Куи, удерживая ее в центре кадра.

В то же время, базовый планировщик вычислений также осуществляет скрытое распределение ресурсов, направляя всю вычислительную мощность ядра чипа на обработку изображения. Нет выпадения кадров, нет подтормаживаний, и каждый кадр идеально плавный, всё для сохранения этой мимолетной живости.

Энергичные моменты в жизни часто бывают динамичными, яркими и мимолетными. Оскорбления, которые Сяо Куй причиняет другим, — это как раз самое неуклюжее проявление ее любви к тете, и эта любовь скрыта в этих поспешных шагах.

В данный момент технологии практически незаметны, настолько незаметны, что их влияние практически не ощущается; однако их роль чрезвычайно важна, настолько важна, что позволяет запечатлеть каждый волнительный шаг.

Эта стабильность является продолжением технологического прогресса OPPO и философии «человек прежде всего» в области динамического изображения. Она сохраняет стабильность в любой хаотичной ситуации, а функция отслеживания портретов и динамическая реакция в сложных сценах гарантируют, что видео останется упорядоченным посреди хаоса, как гласит классическая цитата Марка Уэзерса, отца повсеместных вычислений:

Лучшие технологии — это те, присутствие которых вы даже не ощущаете.

Благодаря системе визуализации LUMO, эти, казалось бы, хаотичные, но упорядоченные сцены в совокупности создают самые драматичные моменты во всем фильме.

Сяо Куй украл чужое время, и в результате порядок в городе рухнул. Эта абсурдная сцена на самом деле является зеркальным отражением нынешней проблемы Куан Ю — несоответствие и хаос времени в конечном итоге приведут к беспорядку в жизни.

Именно в этом затянувшемся, скрытом хаосе Куан Ю истощился и обессилел.

Высокая степень терпимости необходима для создания зрелищных визуальных эффектов.

Осознав, что она создала проблемы, Сяо Куй во всем призналась Куан Ю, и они вдвоем решили вернуть время, которое они «украдили».

Затем золотая рыбка снова начала вилять хвостом, тесто начало увеличиваться в объеме, и забитый водой канал очистился. Время вернулось в норму, все встало на свои места, и фильм закончился звуком весел.

Сидя в качающейся лодке, между тетей и племянницей, лидером детей и самими детьми завязывается напряженный диалог, заставляющий задуматься, и это происходит на протяжении всего фильма:

Возможно, у моей тёти повреждена батарея, и она не заряжается полностью.
Что же мы можем сделать? Можно ли это починить?
В этом году я собираюсь увидеть северное сияние и поехать в Арктику.
Зачем ехать так далеко?

Этот вопрос обречен остаться без ответа. Занятые люди всегда ищут уединения вдали от дома, используя его как проблеск надежды и предвкушения в своей обыденной жизни, надеясь, что наконец-то смогут передохнуть. Но такие тонкие мысли, если выразить их напрямую, неизбежно не дойдут до задуманного смысла. Поэтому режиссер просто оставил вопрос открытым, позволив зрителям самим найти на него ответы.

Это пустое пространство длилось недолго. Маленькая лодка покачивалась и раскачивалась, входя в арку моста. Солнечный свет преломлялся на воде и отражался от каменной стены, создавая волнообразный эффект, напоминающий северное сияние, тем самым упорядочивая множество возможных ответов:

Далекие места, куда люди стремятся попасть, могут находиться прямо у них под ногами прямо сейчас.

Поистине кинематографический момент.

Куан Ю всегда мечтала уехать далеко, чтобы увидеть северное сияние, чтобы искать чудо повсюду, но она и не подозревала, что весна уже в самом разгаре. Этот свет всегда тихо струился под мостом в её родном городе.

Если вы достаточно внимательны, то заметите, что «свет» всегда был скрытым главным героем этого фильма.

Когда у золотой рыбки украли время, на воде мерцал свет; когда время вернули лодочнику, небо было полно розовых облаков.

В заключительной главе истории «северное сияние под мостом» одновременно доводит повествование и технологии фильма до предела — с точки зрения сюжета, это момент, когда Куан Ю примиряется с самим собой; с точки зрения визуального ряда, для записи этого зрелища, рожденного от сердца, необходим достаточно чувствительный диктофон.

Внутри пещеры было холодно и темно, а снаружи палило солнце. Отражённые от воды светлые пятна усиливали яркость до предела. Огромный контраст был ошеломляющим для невооружённого глаза, но для камеры это стало серьёзным испытанием. Оператор признал, что задача была колоссальной.

Грандиозная финальная сцена у реки — кульминация всего фильма и важнейший элемент его цветового оформления. Световое оформление чрезвычайно сложное, и мы не хотели упустить ни одной детали.

OPPO Find X9 Pro поддерживает формат 4K 120 кадров в секунду в 10-битном логарифмическом формате, словно гигантская сеть, которая полностью захватывает темные текстуры и переливающиеся блики на каменной стене. Визуальное напряжение на фоне экстремальной яркости придает арке моста поистине божественное качество «северного сияния»; видеоматериал органично интегрирован в стандартные голливудские рабочие процессы цветокоррекции, а тонкие оттенки, преломленные зеленой водой и напоминающие северное сияние, точно сохраняются и воспроизводятся.

Это убедительное доказательство того, что OPPO Find X9 Pro способен справиться с серьезной творческой работой.

В этот момент игра света и тени также связывает воедино ответы на вопросы о «хорошей фотографии людей» и представляет их нам — способность сохранять истинную текстуру, запечатлевать мимолетные моменты посреди хаоса и фиксировать приливы и отливы эмоций с помощью света и тени в этот самый момент.

Качественные видеоматериалы должны выглядеть именно так.

Наконец, когда идут финальные титры, Куан Ю и Сяо Куй, вернув себе потерянное время, сидят в покачивающейся лодке, проплывая мимо мирных и спокойных водных городков Цзяннаня под теплым солнечным светом. Эта история, с ее элементами магического реализма, медленно подходит к концу среди сверкающей воды.

История закончилась, но размышления продолжаются.

Честно говоря, создание фильмов с помощью мобильных телефонов сегодня вряд ли новость. Но в прошлом, чтобы доказать это, распространенным подходом было оснащение мобильных телефонов тяжелыми внешними объективами и сложными системами освещения, используя крайне индустриализированную логику для воспроизведения аудиовизуальных зрелищ в голливудском стиле.

Однако фильм «Похититель времени» предлагает совершенно иной ответ: мобильные телефоны не только могут поддерживать масштабные проекты, но и на самом деле лучше подходят для создания «небольших фильмов».

Здесь слово «маленький» относится не к узкому охвату, а скорее к тонкости перспективы и деликатности эмоций.

Как и на ежегодной церемонии вручения премии «Оскар», всегда найдется немало малобюджетных фильмов, затрагивающих темы эстетики и гуманитарных наук, наряду с высокотехнологичными крупнобюджетными проекциями — эстетика выходит за рамки промышленных стандартов, являясь душой кино.

Возвращаясь к реальности, мы должны признать, что никто не обладает настоящей магией остановки времени, подобной той, что есть у Сяо Куя.

С другой стороны, возможность снять такой зрелый и тонкий фильм, используя мобильный телефон, который каждый носит в кармане, стала вполне достижимой реальностью.

#Добро пожаловать на официальный аккаунт iFanr в WeChat: iFanr (идентификатор WeChat: ifanr), где вы сможете в кратчайшие сроки увидеть еще больше интересного контента.

ifanr | Оригинальная ссылка · Посмотреть комментарии · Sina Weibo