Интервью с Чэн Чжо, директором по обработке изображений в OPPO: Hasselblad, способный совершать телефонные звонки, — это, безусловно, будущее
Для меня портрет — это не изображение человека, а то, что произошло между ним и мной.
К концу 2025 года во всем мире будет сделано почти два триллиона фотографий, более 90% из которых будут сделаны с помощью смартфонов в наших карманах.
Эти чрезвычайно личные и спонтанные моменты объединились в поток образов этой эпохи.
В OPPO считают, что среди такого преувеличенного количества фотографий должен быть некий наибольший «общий знаменатель».
Только найдя эту неизменную цель, мы сможем сосредоточить всю нашу огневую мощь на преодолении самых главных проблем мобильной обработки изображений.
Что это за общий знаменатель?
Ответ, который дал Чэн Чжо, директор OPPO по распознаванию изображений, — портрет.
Люди — мера всех изображений
Почему портрет?
Это мой первый вопрос, очень простой и прямой, но очень важный:
В гонке вооружений мобильной фотосъемки производители привыкли использовать такие технические моменты, как телеобъектив, широкоугольный объектив и ночная съемка, в качестве оплотов для атак, но, начиная с Find X6, OPPO неоднократно упоминала это, казалось бы, самое обычное, но в то же время самое сложное слово.
Интерпретируя это слово, мы можем получить представление о фундаментальном понимании OPPO обработки изображений и направлении, к которому компания в конечном итоге хочет стремиться.
Без портретов не было бы истории фотографии. За этим стоит более глубокое осмысление будущей эстетики и технологий мобильной фотографии.
Столкнувшись с несколько общим вопросом, Чэн Чжо дал объяснение с общей точки зрения: в OPPO считают, что для того, чтобы понять направление развития мобильной фотосъемки, мы должны выйти за рамки маленького видоискателя мобильного телефона и обратиться к долгой истории фотографии.
За эти почти двести лет оборудование и носители менялись, но некоторые вещи оставались неизменными:
Можно даже понимать это так, будто вся история фотографии — это история эстетики человеческого образа и социальной документации. Если бы из неё убрали другие сюжеты, история фотографии, возможно, стала бы менее полной, но если бы из неё убрали портреты, вся история рухнула бы.
Чэн Чжо далее уточнил, что портреты являются основной осью на протяжении всей истории фотографии, будь то с точки зрения продвижения технологических инноваций или с точки зрения демонстрации художественных достижений.
Кадр из фильма без названия, № 21 – 1978, Синди Шерман
Как фотограф, который нечасто снимает портреты, я подсознательно усомнился в этом утверждении, но, хорошенько обдумав его, я понял, что это утверждение на самом деле не преувеличение –
Рассматривая любую тему в истории кино, мы видим, что она неотделима от человеческого участия, человеческого существования и следов человеческого существования.
Это лицо, которое, как в «Афганской девочке», может передать страдания и стойкость нации в одном взгляде; это также мгновение, способное запечатлеть в вечности жестокость, воплощенную в девушке, бегущей на войне, или поэзию девушки, перепрыгивающей через лужи на улицах Парижа; даже в, казалось бы, пустынном великолепном пейзаже Адамса мы все еще видим тоску и отпечаток человеческого духа.
ПАРИЖ-СУ-ЛА-ПЛЮИ #2 — ЭЛЛИОТ ЭРВИТТ
Лица людей, позы, эмоции и следы их существования, независимо от сюжета, всегда являются самыми важными, захватывающими и заразительными медиа под объективом фотографа.
Таким образом, за двумя словами «портрет» скрывается непреходящая документальная, гуманистическая и эмоциональная ценность. Слово «персона» связано с эстетикой и нашим восприятием себя и мира.
Если использовать знакомое нам слово, чтобы обобщить все это, то это «ориентированность на человека».
Фактически, на данном этапе мы уже можем заметить, что намерения OPPO эволюционировали от ранних узких «портретов», фиксировавших внешность людей, к более широким «портретам окружающей среды», фиксирующим среду обитания определенных групп и конкретную ситуацию определенного человека — это также глубокая мысль, лежащая в основе первого предложения OPPO с этой точки зрения в области мобильной съемки.
Лица нашего времени Августа Сандера
Эту тенденцию можно увидеть и на ежегодной премии OPPO Imagine IF Award.
Ежегодный мастер-класс OPPO по суперфотосъёмке — фотограф Лян Сибин
Конечно, выбор философии должен быть подкреплен техническими ответами. Чэн Чжо считает, что с технической точки зрения инклюзивность темы портрета столь же сильна, как и содействие развитию гражданских технологий в аэрокосмической отрасли.
Портретная живопись — совершенно особенная тема. Она самая сложная, самая ценная и самая мотивирующая. Она как самая твёрдая кость. Стоит её обгрызть, и другие задачи изображения будут легко решены.
Люди — мера всех изображений
Установив «человеческий портрет» как ориентир, возникает более конкретный вопрос:
Какой портрет считается «хорошим»?
Эстетика эмоциональна, и на сотню читателей можно насчитать сотню Гамлетов. Однако, будучи одним из ведущих производителей мобильной фототехники, OPPO должна разложить привлекательный внешний вид на поддающиеся оценке измерения, чтобы уверенно и точно двигаться по бескрайнему океану изображений.
Ответ Чэн Чжо меня немного удивил:
В конечном итоге мы хотим создавать изображения, «ощущаемые камерой».
«Чувство камеры» — слово, звучащее несколько загадочно, — является целью работы всей команды по распознаванию изображений Чэн Чжо, а также тем, что они считают стандартом «хорошей фотографии».
Далее они разбили слово на три элемента:
Тон
цвет
Качество изображения
Работа по преобразованию тонов началась с серии Find X6. Цель — установить «правильные тональные соотношения» и выровнять искажённые кривые света и тени. Это основа и главное условие для того, чтобы фотография изначально выглядела «комфортно»:
Мы давно дали понять, что не можем делать соотношение света и тени неловким только для того, чтобы продемонстрировать наши мускулы.
Заложив фундамент, серия Find X7 приступила к возведению каркаса здания, работая со «средними тонами».
Термин «полутоны» может быть незнаком обычным пользователям, но для фотографов это душа фотографии. Чэн Чжо объяснил:
Возможно, вы не знакомы со средними тонами. Это не центр изображения. Следуя теории зональной экспозиции Анселя Адамса, в стремлении к максимальному динамическому диапазону мы концентрируемся на контроле тональных отношений между зонами 3–7. Эта область содержит как светлые, так и темные участки. Именно тональная область наилучшим образом отражает глубину изображения и является основой его очарования и выразительности.
Теория зональной экспозиции Ансела Адамса
Если экстремально чёрный и белый — это два полюса эмоций, то насыщенные, нежные и естественно переходные полутона — это основа, которая несёт в себе историю. Тщательная полировка полутонов позволяет изображениям OPPO приобретать «текстуру», редко встречавшуюся в предыдущих моделях мобильных телефонов.
Тина Сигнесдоттир Хульт
Разобравшись с прошлым, мы видим и ясную дорогу в будущее:
Только при здоровом скелете тона цвета могут быть насыщенными и однородными, а также избегать «пластикового ощущения».
Это уже вошло в «глубокие воды» истории фотографии. Цветопередача при сложных источниках света всегда была одной из самых сложных проблем в истории фотографии.
Сменяющееся освещение сцены на концерте, ночной город, переплетенный неоновыми огнями и уличными фонарями, теплый свет свечей в ресторане… свет в реальном мире гораздо сложнее, чем в эпоху кинопленки или даже цифровых камер.
Ключом к тому, сможет ли изображение стать «произведением искусства», является то, как восстановить реалистичные и эстетически приятные цвета, особенно цвет человеческой кожи, в этой среде.
Благодаря первому в истории оригинальному цветному объективу Danxia изображение интеллектуально делится на зоны, а независимые расчеты и восстановление цвета производятся на разных участках под разными источниками освещения, в конечном итоге создавая гармоничную и естественную фотографию, обеспечивающую точность передачи цвета кожи персонажа и являющуюся важным шагом на пути к решению этой отраслевой проблемы.
На этом этапе OPPO завершила базовую конструкцию — от тона до цвета, но чтобы по-настоящему добиться «ощущения камеры», предстоит еще преодолеть самую высокую и трудную вершину — качество изображения.
Именно здесь Чэн Чжо выдвигает контринтуитивный аргумент:
Когда фотография только появилась, проблем с качеством изображения не возникло.
Причина этого в том, что когда появилась фотография, все использовали камеры «большого формата», которые были намного больше, чем все основное съемочное оборудование, доступное сегодня, — эта логика сохраняется и по сей день, и большой формат — король.
Настоящая проблема начинается с популяризации прав на фотографию:
Проблема качества изображения проистекает именно из необходимости уменьшения размеров камер. Чтобы всё больше людей фотографировали, камеры должны становиться всё меньше и меньше, и в результате возникнут проблемы с качеством изображения. Наша текущая задача — максимально повысить качество изображения в максимально лёгком и тонком корпусе камеры.
Таким образом, OPPO продолжила тональное мастерство, отточенное предыдущими поколениями серии Find X9, и популяризировала линзы Danxia с функцией восстановления цвета во всей серии. Одновременно с этим компания выдвинула соответствующие высокие требования к качеству изображения.
В Find X9 Pro OPPO оснастила новый 200-мегапиксельный телеобъектив, разработанный совместно с Hasselblad, с увеличенной диафрагмой F2.1 — это 200-мегапиксельный телеобъектив с наибольшим количеством света, попадающего в камеру. В сочетании с технологией активной оптической калибровки AOA с точностью 0,1 мкм это позволило достичь высочайшего уровня аппаратного обеспечения.
Для достижения чёткого качества изображения необходима технология слияния нескольких кадров. OPPO Find X9 Pro впервые поддерживает технологию слияния 200-мегапиксельных кадров, которая позволяет одновременно снимать три исходных кадра с разрешением 200 мегапикселей и выполнять интеллектуальную обработку слияния, выводя на выходе сверхчёткие фотографии Hasselblad с разрешением 200 мегапикселей.
Все эти усилия преследуют одну цель: достижение беспрецедентного разрешения в теледиапазоне.
Широкоугольная основная камера, служащая основой, дебютирует с технологией экспозиции сенсора четвёртого поколения. Этот «полноразмерный» сенсор LYT-828, разработанный совместно с Sony, поддерживает «мгновенную тройную экспозицию», значительно расширяя динамический диапазон и улучшая возможности моментальной съёмки, обеспечивая как широкий динамический диапазон, так и высокоскоростную съёмку.
Чтобы справиться с огромным объёмом пиксельных данных, генерируемых мощным оборудованием, OPPO представила совершенно новый процессор LUMO Super Pixel Engine, обеспечивающий превосходное качество изображения в любых условиях. Серия Find X9 автоматически оценивает текущие условия окружающей среды и, при необходимости, интеллектуально создаёт сверхчёткие 50-мегапиксельные фотографии с разрешением 8K. Кроме того, впервые пользователи теперь могут публиковать живые фотографии 4K Ultra-HD на Xiaohongshu с постоянным качеством 4K для обложек и динамического контента.
Четкость — это основа качества изображения, а точная цветопередача — его плоть и кровь.
В серии Find X9 OPPO представила решение для восстановления цвета четвёртого поколения — обновлённый объектив Danxia Color Recovery был установлен на всех моделях серии. Он обеспечивает более интеллектуальное взаимодействие с аппаратным обеспечением обработки изображений, особенно при низкой цветовой температуре, больших областях чистого цвета и в других сценах, которые раньше вызывали наибольшие трудности у мобильных телефонов, обеспечивая беспрецедентную точность цветопередачи.
Только после достижения точной реставрации можно говорить о качестве изображения.
На этом этапе триада тона, цвета и качества изображения, контуры «ощущения от камеры», к которому стремится OPPO, стали ясны, а открытый вопрос о том, что делает портрет хорошим, также получил ряд логически строгих замкнутых ответов.
Некоторые могут задаться вопросом, почему мы так одержимы тем, чтобы смотреть в камеру в эпоху мобильной фотографии. Чэн Чжо объясняет это так:
Сколько бы раз мы ни пролистывали фотографии на своих мобильных телефонах, они — лишь мимолетный взгляд на долгую историю фотографии. Эстетика фотографии, сформировавшаяся за последние два столетия, обладает непреодолимой центростремительной силой и корректирующим эффектом, направляя нас в правильном направлении.
Другими словами, OPPO не ставит перед собой цель полностью заменить камеры мобильными телефонами, а скорее стремится использовать накопленный за столетие опыт в области камер, одновременно принося свои плоды в эпоху мобильной съемки.
Так что же представляет собой эта штука, называемая движущимся изображением?
Вычислительная фотография — уникальный путь для мобильной обработки изображений
Говоря о трех элементах «ощущения камеры», Чэн Чжо неоднократно упоминал слово — вычислительная фотография.
Вот что нового в движущихся изображениях.
Несомненно, что по сравнению с камерами мобильные телефоны, которым требуется компактный дизайн, всегда ограничены на оптическом уровне. Однако у них есть преимущество, с которым камеры не могут сравниться, — мощные чипы, делающие возможной вычислительную фотографию.
Честно говоря, вычислительная фотография долгое время имела плохую репутацию.
Чтобы компенсировать недостатки аппаратного обеспечения, мейнстримом стал «вычислительный эффект» чрезмерной резкости и яркости. Фотографии выглядят яркими, но отдают пластиком, а следы работы алгоритма поверхностны, словно пытаясь приписать их пользователям.
Люди начинают недолюбливать вычислительную фотографию, что является неизбежным результатом «переусердствования» алгоритмов.
Решение OPPO заключается в том, чтобы наложить эстетические ограничения на этого вычислительного монстра — по словам Чэн Чжо, использовать эстетику для стимулирования развития технологий.
Как привлечь клиентов? Подход OPPO — «развивать внутреннюю силу».
Группа провела глубокое исследование различных классических фильмов, проанализировав их кривые светочувствительности и цветовую теорию предельно объективным и количественным способом, а затем «переведя» эти эстетические законы, обобщенные из мира физики и химии, на алгоритмический язык цифрового мира.
Отсюда берут начало тональности серии Find X6, полутона серии Find X7 и популярный стиль кино.
Далее, в серии Find X9 используются мощные вычислительные мощности и алгоритмы, обеспечивающие возможность получения более высокого качества изображения.
Эта рабочая модель, ориентированная на эстетику, сильно отличается от привычной нам логики разработки, которая основана на принципе «какие технологии доступны, какой продукт используется». Команда по распознаванию изображений под руководством Чэн Чжо сначала определит чёткое эстетическое направление, а затем команды, отвечающие за алгоритмы, аппаратное обеспечение, настройку и другие аспекты, будут работать сообща, чтобы сконцентрировать усилия на основных задачах и достичь этого заданного направления.
Таким образом, в наследии OPPO в области обработки изображений можно увидеть долгосрочную перспективу, которая сравнительно редко встречается в индустрии мобильных телефонов.
Наша команда – как компас.
Вот как Чэн Чжо описывает свою роль и роль команды распознавания изображений.
Этот компас указывает путь к мощной вычислительной фотографии. Конечный результат — сделать вычисления невидимыми и вернуть фотографию в центр внимания.
Вычислительная фотография стала эстетическим инструментом OPPO, объединяющим зрелые тона, здоровые цвета и превосходное качество изображения в методологию, позволяющую пользователям получать хорошие снимки простым нажатием кнопки спуска затвора.
Точно так же, как романтический слоган Kodak сто лет назад:
Вам нужно просто нажать кнопку спуска затвора, а мы позаботимся обо всем остальном.
Вход в глубины визуализации: три прорыва
В конце интервью мы обсудили более широкую тему: проблемные вопросы и будущее мобильной обработки изображений.
Чэн Чжо считает, что отрасли еще предстоит полностью решить три главные проблемы, которые касаются «глубоководной зоны»:
Качество изображения, сложный свет в широком динамическом диапазоне и телефото.
Современные флагманские мобильные телефоны прошли путь от простого нагромождения материалов до стремления к созданию непревзойденных изображений, бросая вызов толщине и дизайну.
Как сказал Чэн Чжо, проблема качества изображения носит исторический характер и возникает в связи с миниатюризацией оборудования, и мобильные телефоны все еще испытывают трудности на этом пути.
С другой стороны, сложный свет в условиях широкого динамического диапазона скрывает две серьёзные проблемы: исследование и разработку новых компонентов и вычислительную фотографию. Обеспечение согласованности изображений с нескольких объективов и более точное восстановление характеристик человеческого восприятия — это две неотложные задачи, требующие решения.
Что касается телеобъектива, это компромисс между конструкцией корпуса, стабилизацией изображения и фокусным расстоянием. Этот небольшой объектив всё ещё ищет оптимальное решение между промышленностью и человечеством.
Эти три элемента являются неотъемлемыми краеугольными камнями «чувства камеры» и тесно связаны с выбором OPPO «портретного» режима. Эти три элемента тесно связаны и вместе определяют верхний предел возможностей мобильного телефона в области фотосъемки. Пока хотя бы один из этих пунктов будет развиваться, мобильная фотосъёмка будет иметь шанс сделать ещё один шаг вперёд.
В конце интервью Чэн Чжо, который на протяжении всего разговора был серьезен, отпустил редкую шутку:
После выхода X8 мне однажды позвонил мой друг-художник и сказал: «Брат Чжо, я купил Hasselblad».
Я сказал: Разве это не нормально, что ты покупаешь Hasselblad?
Он сказал: «Но мой Hasselblad позвонит!»
#Приглашаем вас следить за официальным публичным аккаунтом WeChat проекта iFaner: iFaner (WeChat ID: ifanr), где в ближайшее время вам будет представлен еще более интересный контент.
iFanr | Исходная ссылка · Просмотреть комментарии · Sina Weibo