Могут ли короткие видео быть не захватывающими? Vivo X FIRST даёт точный ответ.
Сможете ли вы завоевать внимание аудитории за 3 секунды, впечатлить судей за 5 секунд и уложиться в алгоритм за 10 секунд?
Краткость становится основной формой контента в социальных сетях. Именно благодаря краткости, быстрому темпу, высокому порогу восприятия и ярко выраженной обратной связи, она, похоже, стала единственной парадигмой для создания коротких видео.
Как создатель, вы можете смотреть на этот набор правил свысока, но вы не можете его игнорировать.
Но за два дня кинофестиваля FIRST я увидел еще одну возможность для коротких видеороликов: они не основаны на нагромождении информации или погоне за эмоциональной стимуляцией, а скорее на настаивании на разнообразии самовыражения и параноидальном сопротивлении правилам крутых драм.
В этом году iFanr четвёртый раз участвует в категории ультракороткометражных фильмов кинофестиваля FIRST, а vivo уже шестой год выступает спонсором молодёжного кинофестиваля FIRST. Благодаря стремительному росту качества изображений, снимаемых на мобильные телефоны, работы-победители этого года достигли более высокого уровня проработки и зрелости. По крайней мере, с технической точки зрения, вопрос о том, «достаточно ли хорош» телефон, теперь обсуждается редко.
Поскольку художественное оформление становится наименее важной частью ультракороткометражных фильмов, создатели пытаются ответить на более сложный вопрос:
Могут ли короткие видеоролики передавать более сложные выражения?
Что стоит за словом «short»?
В 300-секундном ультракоротком фильме повествование сжато до предела. Объяснить предысторию и заложить основу уже сложно. Чтобы впечатлить зрителя, создателям необходимо найти напряжение, присущее именно короткометражкам, сочетая простоту с эмоциональной сохранностью.
Поэтому многие работы этого года пытаются избавиться от привычных приемов коротких видеороликов — начального напряжения, поворотов сюжета, эмоциональных кульминаций — и обратиться к более образному выражению.
«Дом с забором, яблоневый сад», получивший в этом году Гран-при жюри, — это произведение, бросающее вызов условностям. Это скорее не фильм, а визуальная поэма в прозе. Режиссёр Чжоу Байюй использовал генеративный искусственный интеллект , чтобы превратить названия станций пекинского метро в сказочные образы, создав неуловимый зрительский опыт, заключенный в пространстве и психологии.
Географические названия лишаются своей изначальной функциональности и превращаются в подсказки для выражения эмоций. Сложно сказать, какую именно историю они рассказывают, но поток эмоций и движение пространства реальны.
По официальной статистике, почти половина представленных в этом году работ уже не являются традиционными художественными фильмами, а 30% носят абстрактный или экспериментальный характер.
Подобно зарождению импрессионизма в XIX веке, бунтари из «Салона отверженных» больше не гнались за грандиозными сюжетами и не зацикливались на том, насколько их картины соответствуют работам академической школы. Моне делал зарисовки на открытом воздухе, отслеживая тонкие переходы света и тени в прудах с лотосами, на заснеженных полях и на восходах солнца. Сезанн же отмечал, что писал с натуры не для того, чтобы изобразить объект, а для того, чтобы передать чувство.
(Натурные зарисовки стали основным творческим методом импрессионизма)
Появление мобильных телефонов и сверхкоротких фильмов можно сравнить с возникновением импрессионизма в академической школе: это не рождение стиля, а изменение творческой концепции — когда окно выражения имеет всего несколько минут, мы больше не одержимы идеей рассказать законченную историю, а скорее пытаемся рассказать «достаточно сложный» трогательный момент.
«Короткий» не только приводит к сжатию времени, но и к изменениям в грамматике.
Мобильные телефоны — это не только низкий порог, но и новый язык
Первоначально документальное кино было форматом, предназначенным для подачи новостей, но именно оно дало жизнь Крису Маркеру и Цзя Чжанкэ.
Новые инструменты часто предвещают новые способы восприятия, которые в конечном итоге создают новые языки. Ни одно технологическое новшество в истории обработки изображений по-настоящему не меняло качество изображения, а скорее организацию перспективы, ритма и эмоций.
Раньше, когда люди говорили о фильмах, снятых на мобильный телефон, они в основном говорили о том, как они разрушили гегемонию экрана и способствовали демократизации творчества, но игнорировали возможность рождения нового языка.
В работах этого года я отчетливо ощущаю тенденцию к тому, что «характеристики мобильных телефонов» находят свое отражение в выразительности: по сравнению со «стабильным, точным и полным» языком традиционных кинообъективов, все больше создателей используют мобильные телефоны для съемки интимных, дрожащих сцен, кадров от первого лица и сверхкрупных планов.
«Самая дорогая лапша», победившая в этом году в номинации Mobile Creation Award, — фильм, основанный на реальных событиях: маленький мальчик в течение девяти лет использует нарисованные «фальшивые деньги» для торговли в магазине лапши, что становится молчаливым контрактом между ним и его хозяином.
В фильме использовано много макро- и широкоугольных объективов: прыгающие отражения в зеркале, фактура кожи, посыпанной мукой, сосредоточенный взгляд ребенка, рисующего картину, — нескольких секунд крупного плана достаточно, чтобы затронуть самую чувствительную часть сердца.
Эти чрезвычайно тонкие и интимные моменты создают неоднозначный и новый опыт, который сильно отличается от традиционных экранных повествований, и напоминают нам, что сложность и глубина не всегда требуют большой продолжительности и преувеличенных эмоций.
В данном случае мобильный телефон — это не альтернативное решение для «фотосъемки», а новая перспектива, которая не может запечатлеть ту же фактуру.
Vivo создает не просто фильмы, а новую молодежную культуру
Для Vivo совместное спонсорство и дальнейшая поддержка секции короткометражных фильмов кинофестиваля FIRST не обязательно приведут к немедленному росту продаж. Тем не менее, эта программа остаётся неизменной из года в год.
Vivo выступает не столько в роли спонсора, сколько скорее соучастника этого эксперимента с визуализацией. Он не доминирует, но всегда присутствует, предоставляя создателям достаточно пространства и уважения.
Для поколения Z мобильные телефоны — уже не просто средство общения, а инструмент письма. Изображения для них — родной язык, как и культура, построенная на словах, на протяжении тысячелетий.
Пау Так-хей, один из судей конкурса короткометражных фильмов
От культуры селфи до видеоблогов, от эстетики фильтров до профессиональных рабочих процессов — мобильные телефоны стали одновременно и дневниками, и театральными подмостками. Не прибегая к сложной терминологии и длинным повествованиям, они способны передать правду, передать эмоции и даже заинтересовать зрителя.
Мы больше не можем недооценивать их, называя «поверхностными» или «быстрыми» — изображения не менее поверхностны, чем слова, а краткость не обязательно означает легкомысленность. Подобно тому, как поэзия короче прозы, но зачастую более плотная, напряжение ультракоротких фильмов возникает именно из-за их предельной компрессии «глубины».
Возвращаясь к вопросу, заданному в начале: могут ли в условиях «экономики внимания» существовать короткие видеоролики, которые «не нравятся зрителям»? Могут ли существовать высказывания без неожиданных поворотов, захватывающих моментов и эмпатии?
Ответ vivo × FIRST — да.
Если нам суждено жить в эпоху, когда мы можем рассказывать только «короткие истории», эксперимент vivo и FIRST достаточен, чтобы доказать, что глубина выражения не обязательно пропорциональна времени.
Мы даже можем сказать обратное: именно потому, что время становится короче, выражение должно стать глубже.
#Приглашаем вас следить за официальным публичным аккаунтом WeChat проекта iFaner: iFaner (WeChat ID: ifanr), где в ближайшее время вам будет представлен еще более интересный контент.
iFanr | Исходная ссылка · Просмотреть комментарии · Sina Weibo