Могут ли короткие видео не быть «крутыми»? vivo X FIRST даёт положительный ответ.
Сможете ли вы завоевать внимание аудитории за 3 секунды, впечатлить судей за 5 секунд и уложиться в алгоритм за 10 секунд?
Короткие видео становятся основной формой контента в социальных сетях. Именно из-за своей краткости, быстрого темпа, высокого порога восприятия и сильной обратной связи они, похоже, стали единственной парадигмой для создания коротких видео.
Как создатель, вы можете смотреть на эти правила свысока, но вы не можете их игнорировать.
Но за два дня кинофестиваля FIRST я увидел еще одну возможность для коротких видеороликов: они не полагаются на накопление информации или погоню за эмоциональной стимуляцией, а скорее на настаивание на разнообразии самовыражения и параноидальное сопротивление правилам крутых драм.
В этом году iFanr четвёртый раз участвует в секции ультракороткометражных фильмов кинофестиваля FIRST, а vivo — шестой год подряд спонсирует молодёжный кинофестиваль FIRST. Благодаря стремительному росту качества изображений, снятых на мобильные телефоны, работы-победители этого года отличаются большей полнотой и зрелостью. По крайней мере, с технической точки зрения, мало кто обсуждает вопрос о том, «достаточно ли хорош» мобильный телефон.
Поскольку «искусство» становится все менее важной частью ультракороткометражных фильмов, создатели пытаются ответить на более сложный вопрос:
Могут ли короткие видеоролики передавать более сложные выражения?
Что стоит за словом «short»?
В 300-секундном короткометражном фильме повествование сжато до предела. Объяснить предысторию и заложить основу для логики непросто. Чтобы произвести впечатление на зрителя, создателю необходимо найти определённое, присущее короткометражному фильму, напряжение между упрощением и сохранением эмоций.
Поэтому многие работы этого года пытаются избавиться от привычных приемов коротких видеороликов — интриги в начале, разворота сюжета, эмоциональной кульминации — и обратиться к более образному выражению.
«Дом с заборами. Яблоневый сад», получивший в этом году Гран-при жюри, — это работа, ломающая стереотипы. Это скорее не фильм, а визуальная поэма в прозе. С помощью генеративного искусственного интеллекта режиссёр Чжоу Байюй превратил названия станций пекинского метро в сказочные образы, создав неоднозначный зрительский опыт, сочетающий пространственные и психологические координаты.
Названия мест лишены своей изначальной функциональности и превращаются в подсказки для выражения эмоций. Мне сложно сказать, какую именно историю они рассказывают, но поток эмоций и движение пространства реальны.
По официальной статистике, почти половина представленных в этом году работ уже не являются художественными фильмами в традиционном понимании, а 30% носят абстрактный или экспериментальный характер.
Как и в XIX веке, когда зародился импрессионизм, бунтари из «Салона отверженных» больше не гонялись за грандиозными сюжетами и не зацикливались на том, кто больше соответствует академической школе: Моне писал картины на открытом воздухе, делая наброски, отслеживая тонкие переходы света и тени в прудах с лотосами, на снегу и на восходах солнца. Сезанн отмечал, что пишет с натуры не для того, чтобы изобразить предметы, а для того, чтобы создать ощущение.
(Натурные зарисовки стали основным творческим методом импрессионизма)
Появление мобильных телефонов и сверхкоротких фильмов для академической школы подобно импрессионизму: это не рождение стиля, а изменение творческой концепции — когда окно выражения имеет всего несколько минут, мы больше не одержимы идеей рассказать законченную историю, а скорее пытаемся рассказать «достаточно сложный» трогательный момент.
«Краткость» вносит не только сжатие времени, но и грамматические изменения.
Мобильные телефоны — это не только низкий порог, но и новый язык
Первоначально документальное кино было форматом, предназначенным для подачи новостей, но именно оно дало жизнь Крису Маркеру и Цзя Чжанкэ.
Новые инструменты часто предвещают новые способы восприятия, которые в конечном итоге создают новые языки. Ни одно технологическое новшество в истории изображения по сути не меняло качество изображения, а лишь то, как организованы перспектива, ритм и эмоции.
Раньше, когда люди говорили о фильмах, снятых на мобильный телефон, они в основном говорили о том, что они разрушают гегемонию экрана и демократизируют процесс творчества, но игнорировали возможность зарождения нового языка, стоящего за этим.
В работах этого года я отчетливо ощутил тенденцию к тому, что «характеристики мобильных телефонов» находят свое отражение в выразительности: по сравнению со «стабильным, точным и полным» языком традиционных кинообъективов, больше создателей использовали мобильные телефоны для запечатления интимных, дрожащих, снятых от первого лица и сверхкрупных планов визуальных эффектов.
«Самая дорогая лапша», победившая в этом году в номинации Mobile Creation Award, — фильм, основанный на реальных событиях: маленький мальчик в течение девяти лет использовал нарисованные «фальшивые деньги» для торговли в магазине лапши, что стало негласным контрактом между ним и его хозяином.
В фильме использовано много макро- и широкоугольных объективов: прыгающие отражения в зеркале, фактура кожи, посыпанной мукой, сосредоточенный взгляд ребенка, рисующего картину, — нескольких секунд крупного плана достаточно, чтобы затронуть самую чувствительную часть сердца.
Эти чрезвычайно тонкие и интимные моменты создают неоднозначность и новизну, которые сильно отличаются от традиционных экранных повествований. Они также напоминают нам, что сложность и глубина не всегда требуют большой протяжённости и преувеличенных эмоций.
В данном случае мобильный телефон — это не альтернативное решение для «фотосъемки», а новая перспектива, которая не позволяет получать фотографии с той же фактурой.
vivo создает не только фильмы, но и новую молодежную культуру
Для vivo участие в создании и постоянной поддержке секции короткометражных фильмов на кинофестивале FIRST не обязательно приведет к мгновенному росту продаж. Тем не менее, фестиваль посещается ежегодно и ни разу не пропускал его.
Вместо того, чтобы называть vivo спонсором, лучше сказать, что она — соучастник этого эксперимента с визуализацией. Она не доминирует, но всегда присутствует и предоставляет создателям достаточно пространства и уважения.
Для поколения Z мобильные телефоны — уже не просто средство общения, а инструмент письма. Они используют изображения как родной язык, подобно тому, как на протяжении тысячелетий культура, построенная на словах, была таковой.
Пау Так-хей, один из судей конкурса короткометражных фильмов
От культуры селфи до коротких видеоблогов, от эстетики фильтров до профессиональных рабочих процессов — мобильные телефоны одновременно служат дневниками и театральными подмостками. Они не опираются на сложные термины или длинные повествования, но всё же способны улавливать правду, передавать эмоции и даже влиять на ход событий.
Мы больше не можем недооценивать их, называя «поверхностными» или «быстрыми» — образы не более поверхностны, чем слова, а краткость не означает легкомысленность. Подобно тому, как поэзия короче прозы, но зачастую более плотная, напряжение ультракоротких фильмов также возникает из-за предельной компрессии «глубины».
Возвращаясь к вопросу, заданному в начале: могут ли в трещинах экономики внимания существовать короткие видеоролики, которые «не нравятся зрителям»? Могут ли существовать выражения без инверсий, без волнения и без эмпатического наставничества?
Ответ vivo × FIRST — да.
Если нам суждено жить в эпоху, когда мы можем рассказывать только «короткие истории», эксперимент vivo и FIRST достаточен, чтобы доказать, что глубина выражения не обязательно пропорциональна времени.
Мы даже можем сказать обратное: именно потому, что время становится короче, выражение должно стать глубже.
#Добро пожаловать на официальный публичный аккаунт WeChat проекта iFanr: iFanr (WeChat ID: ifanr), где в ближайшее время вам будет представлен еще более интересный контент.
iFanr | Исходная ссылка · Просмотреть комментарии · Sina Weibo