Рецензия Эддингтона: амбициозная, но преувеличенная сатира

Сценарист и режиссёр фильмов «Наследственность» и «Солнцестояние» Ари Астер и телеканал A24 представили очередной современный кошмар в новой чёрной комедии «Эддингтон» . Действие фильма «Эддингтон », действие которого разворачивается во время пандемии COVID-19, рассказывает историю шерифа небольшого городка Джо Кросса ( Хоакин Феникс ), который баллотируется на пост мэра, сражаясь с действующим мэром Тедом Гарсией ( Педро Паскаль ). В центре внимания оказывается несколько политических и социальных конфликтов, которые тянут его и его сообщество по нисходящей спирали.

С момента своего появления на сцене независимого кино с фильмом «Реинкарнация» фильмы Астера со временем стали более амбициозными. «Эддингтон» достигает апогея этого рвения, пытаясь решить все проблемы, терзавшие Америку, когда COVID-19 заблокировал весь мир. Это смелое начинание, которое, несомненно, вызовет разногласия, особенно учитывая, что люди всё ещё не оправились от последствий пандемии спустя пять лет после её начала. Несмотря на благие намерения и многочисленные художественные достоинства, «Эддингтон» терпит крах под тяжестью…

Так много второстепенных сюжетных линий, так мало времени

Эддингтон выжимает из фильма всё, что волновало людей во время пандемии, и превращает всю ярость и тревогу в двух с половиной часовую сатирическую феерию. Здесь и ожесточённо ссорящиеся на выборах политики, и разгневанные родственники, изрыгающие теории заговора в интернете, и сторонники движения Black Lives Matter, марширующие по улицам с требованием справедливости после смерти Джорджа Флойда. Однако фильм не столько похож на капсулу времени, сколько на бомбу замедленного действия, которая взрывается позже, когда Джо сталкивается с убийцей из «Антифа» и расстреливает улицы из пулемёта Гатлинга.

Странные и безумные приключения Джо в фильме многое говорят о том, как Америка и её жители, казалось, сбились с пути во время пандемии. В то же время Эддингтон , похоже, сбивается с пути, пытаясь решить многочисленные социальные проблемы с помощью множества подсюжетов, из-за чего повествование кажется расфокусированным. Истории о строящемся центре обработки данных, пережитом Луизой (Эмма Стоун) сексуальным насилием и таинственном культе, к которому она присоединяется, отодвигаются на второй план до последних минут фильма, что приводит к быстрой развязке с минимальным подтекстом.

Как и в предыдущих фильмах, Астер доказывает свою скрупулезность в написании сценария «Эддингтона» . История раскрывает множество мелких деталей, которые впоследствии связывают воедино сюжетные линии фильма, когда планы Джо рушатся. Это добавляет дополнительный уровень напряжения, пока все расследуют преступления Джо, делая вторую половину фильма особенно захватывающей. Однако «Эддингтон» так долго нагнетает напряжение в своей неторопливой первой половине, что история, кажется, выдыхается к тому моменту, как достигает этой точки.

Один человек освобождает свое сердце (от тьмы)

Как и в предыдущем фильме Астера « Бо боится» , Хоакин Феникс играет центральную роль в глубоком исследовании характера персонажа, которое лучше всего выражено в вопросе Джо: «Как мы дошли до этого, и, что ещё хуже, стоит ли оно того?» Джо начинает как добросердечный человек, который, по понятным причинам, устал от давления, связанного с пандемией, которая выявила худшие стороны его сообщества. Хотя временами он казался немного эгоистичным, он противостоял агрессивному публичному порицанию, направленному на тех, кто не соблюдает масочный режим из-за проблем с дыханием.

Сердце Джо, возможно, поначалу неумолимо движется к позитивным переменам в жизни своего города, когда он, будучи мэром, пытается изменить жизнь своего города к лучшему. Однако в погоне за политической властью он становится всё более импульсивным и эгоистичным, эксплуатируя прошлую травму жены без её согласия, чтобы нападать на своего оппонента в интернете. Поскольку действия Джо изолируют его от семьи, он поддаётся гневу и амбициям и в некоторые шокирующие моменты начинает убивать своих «врагов». Он даже пытается свалить свои преступления на защитника социальной справедливости и чернокожего полицейского, демонстрируя коррупцию в полиции и то, как политики используют социальную рознь в личных целях.

Феникс действительно преуспевает в своей роли Джо, реалистично изображая серьёзного человека, который медленно приближается к пределу своих возможностей и быстро теряет самообладание, когда ситуация выходит из-под контроля. Аналогично, Эмма Стоун предстаёт в образе чувствительной натуры, чей подавленный гнев вырывается наружу. Превращение её героини в ярого сторонника теории заговора кажется стремительным, особенно когда её параноидальная мать (Дейдре О’Коннелл) внезапно начинает действовать более разумно. С другой стороны, Остин Батлер выделяется в своей короткой роли лидера культа Вернона Джефферсона Пика, создавая странную, но в то же время гипнотическую ауру, которая притягивает к нему зрителей.

Потрясающий и захватывающий вестерн в современной Америке.

«Эддингтон» позиционирует себя как современный вестерн, и фильм входит в ряд классических вестернов благодаря разнообразию величественных визуальных эффектов от оператора Дариуса Хонджи. Великолепные панорамные кадры бескрайних пустынных ландшафтов создают впечатление, что Эддингтон отрезан от остального мира, что усиливает ощущение изоляции, которое ощущается в этом сообществе во время пандемии. Фильм ещё больше погружает зрителя в атмосферу благодаря нескольким длинным планам, включающим в себя различные кадры, а звуки, такие как «Roar» Кэти Перри и астматическое дыхание Джо, добавляют напряжения и ещё больше затягивают зрителя.

Люсьен Джонстон мастерски сшивает все яркие и тревожные кадры фильма, создавая эффектный монтаж, что привело к появлению ряда очень удачных переходов, ставших неотъемлемой частью фильмов Астера. В частности, динамичные склейки, где Джо избавляется от тела, и переход от того, как он красит стену баллончиком, к машине, проезжающей по экрану, придают фильму особый визуальный и звуковой стиль.

Стоит ли смотреть «Эддингтон»?

Фильмы Ари Астера оказались на любителя, а сам сценарист и режиссёр неоднократно демонстрировал свой расчётливый и продуманный рассказчик. Хотя «Эддингтон» — не лучший фильм Астера, он всё же заслуживает огромной аудитории благодаря визуальному великолепию, захватывающему исследованию персонажей и возмутительной сатире на Америку 2020-х годов. Начало первого акта довольно затянуто, но в фильме происходит более чем достаточно событий, требующих осмысления. Кульминацией становится гонзо-мечта, полная экшена, саспенса и чёрного юмора, которая затрагивает даже самую суть и сносит крышу.

«Эддингтон» сейчас идёт в кинотеатрах.