Кристофер Нолан добился идеального тонального баланса в фильме «Бэтмен: Начало».

Прошло 20 лет с тех пор, как «Бэтмен: Начало» Кристофера Нолана впервые вышел в кинотеатрах, и за это время супергеройское кино претерпело существенные изменения. Вся киновселенная Marvel вышла после «Бэтмена: Начало» , как и версия Бэтмена Бена Аффлека . Учитывая всю эту новую историю, вы можете подумать, что «Бэтмен: Начало» будет выглядеть немного старомодно по современным меркам, так же, как «Бэтмен» Тима Бертона остается интересным фильмом, поскольку новое поколение было натаскано Ноланом .

Более того, фильмы о Бэтмене Нолана заслужили репутацию трилогии, которая доказала, что можно воспринимать супергероев всерьез. Они породили целое поколение фанатов, которые расстраивались, когда чувствовали, что к любимым персонажам не относятся с тем весом, которого они заслуживают. Это, по сути, весь проект Расширенной вселенной DC Зака ​​Снайдера, который сейчас вот-вот будет стерт с лица земли очередной версией DC.

Когда вы действительно вернетесь и посмотрите «Бэтмен: Начало» , вы поймете, что дар Нолана заключался не в том, чтобы повернуть ручку с надписью «серьезность» до 10. Вместо этого, это был его дар смешивать серьезные, искренние идеи с более мультяшными аспектами истории. «Бэтмен: Начало» — не идеальный фильм, но он показывает все то, что Нолан, кажется, интуитивно понимает, снимая фильм по комиксам.

Нолан понимает, какими должны быть фильмы по комиксам

Batman Begins начинается так же, как и почти все фильмы о Бэтмене. Родители Брюса умирают, и Брюс обнаруживает, что боится летучих мышей. Затем вторая половина фильма — это история происхождения Бэтмена. Мы видим, как он пытается отомстить за своих родителей, терпит неудачу и в конечном итоге путешествует по миру, чтобы получить подготовку, необходимую для того, чтобы стать крестоносцем в плаще.

В то же время мы получаем ощущение Готэма как почти комически коррумпированного города, которым управляет Кармине Фальконе, криминальный босс мифических масштабов. Это не готический дом смеха, которым иногда может казаться Готэм Бертона, но, что важно, это также не просто, скажем, особенно плохая часть Нью-Йорка. Создавая свою версию Готэма, Нолан усиливает его преступность и его задымленность для эффекта.

Он делает то же самое с путешествием Брюса, почти интуитивно осознавая, что нет реального логического способа объяснить, почему миллиардер решил нарядиться летучей мышью, чтобы раскрыть преступление. Нолан понимает фундаментальное напряжение, лежащее в основе его истории. Он может снять фильм, который ощущается основанным на собственных правилах, но не такой, который ощущается существующим в чем-то, напоминающем объективную реальность. Поэтому он дает нам версию, которая ощущается как компромисс, которая, кажется, внутренне согласована, даже если она не всегда соответствует нашему пониманию реальности.

Он (почти) идеально подобрал актеров для фильма.

Конечно, помогает то, что у Нолана есть авторитет и умение подбирать именно тех людей, которые нужны для каждой главной роли. Этот фильм закрепил за Кристианом Бэйлом статус звезды, а его версия Бэтмена — это человек, который надевает капюшон, потому что чувствует, что должен это сделать. Его окружают настоящие профессионалы, от идеального Альфреда Майкла Кейна до безупречного злодея Лиама Нисона.

Киллиан Мерфи , давний соратник Нолана, великолепен в роли Пугала, но это также еще один пример того, что этот фильм менее приземлен, чем люди могут помнить. Злодейская игра Нисона кажется довольно естественной и приземленной, даже если его план уничтожить Готэм немного глуповат.

Напротив, пугало Мерфи характеризуется преувеличенными манерами. Не поймите меня неправильно, это исполнение, которое полностью подходит персонажу, которого ему дали, но это также то, что, вероятно, не сработало бы в фильме, который ощущался бы немного более приземленным или серьезным. Гари Олдман — актер, который может играть по-крупному, но он играет приглушенную и приземленную роль молодого комиссара Гордона.

Единственная ошибка в кастинге фильма — та, которая обсуждалась с момента выхода фильма — это Рэйчел Кэти Холмс. Тем не менее, это не настолько катастрофично, чтобы разрушить фильм или его чувство реальности. Это просто тот тип исполнения, который никогда полностью не сочетается с гладкой эстетикой Нолана. Справедливости ради, Нолан никогда не был режиссером, который был особенно хорош со своими женскими персонажами.

«Бэтмен: Начало» — напоминание о том, что эти фильмы должны восприниматься как их исходный материал.

Несмотря на все заслуги Нолана за то, что он превратил Batman Begins в нечто серьезное, сам фильм представляет собой почти идеальное сочетание глупости и серьезности. Это фильм, который, что особенно важно, понимает, как Бэтмен может решать содержательные философские вопросы, не отказываясь от всего того, что делает персонажа подходящим для комикса.

Мы живем в эпоху, в которой доминируют супергерои, но в эпоху, когда меньше режиссеров, чем вы могли бы ожидать, понимают, как найти баланс между серьезными идеями и атмосферой и эстетикой типичного комикса. Отличный фильм по комиксам должен ощущаться как исходный материал, и это не должно отвлекать от идей, с которыми он борется. Комиксы веселые и серьезные; фильмы, которые их адаптируют, должны быть такими же.