Спустя столетие у нас наконец-то появились все, кто умеет фотографировать.

Первоначально слово «дворец» относилось к величественным зданиям, олицетворяющим историю и культуру.

Но со временем это слово быстро превратилось в прилагательное, обозначающее квалификацию. Как только произведение получало звание «Зал славы», это означало, что оно заслуживает признания и пристального внимания всего мира.

В прошлом Гран-Пале в Париже украшали художественные пространства мирового уровня, такие как вневременные картины, скульптуры и шедевры, определившие историю фотографии. Теперь группа людей с мобильными телефонами использует свои фотографии, чтобы осветить этот многовековой храм искусства в третий раз за одну и ту же историю.

Церемония награждения премии Huawei Imaging Awards 2025 и ежегодная выставка изображений в настоящее время проходят в Большом дворце в Париже, где представлено более 100 победивших работ.

Этот кинофестиваль указывает на весьма убедительный факт:

С этого момента сила бесчисленных повседневных мгновений ничем не отличается от бессмертных шедевров в залах славы.

Одна концепция, три раздела, множество чудес

Ветер приподнимает красную занавеску, солнечный свет освещает стену, и там стоит силуэт.

Это главный визуальный ряд кинофестиваля — «Уличный театр», снятый Хуаном Лиюном, лауреатом премии XMAGE 100. Он объясняет:

Цвета и свет на улице напоминают огромный театр, где каждый может стать главным героем.

При более внимательном рассмотрении сцены можно увидеть сочетание ветра, света и людей, создающее тонкое напряжение, которое ставит перед зрителем вопросы: откуда берётся ветер? Как распространяется свет? Кто этот человек?

Если нам всё ещё любопытно, можно продолжить задавать вопросы: если рассматривать занавес, поднимаемый ветром, как открытие сцены, то люди в темноте — актёры, ожидающие начала представления, или зрители, спрятавшиеся в тени? Какая история развернётся дальше?

Тема этой фотовыставки отвечает на ряд вопросов:

Мир, ты и я.

Увидеть мир, увидеть себя.

Шесть слов скрывают три предмета — мир, тебя и меня, скрытые за объективом.

Разнообразные перспективы, роли и темы динамично переплетаются в шести статичных текстах, а содержание кинофестиваля передается через его три секции.

Видеть горы как горы: мир как частицы (я улавливаю, следовательно, я существую)

Это наша «первая встреча» с миром.

Цифровые фотографии состоят из бесчисленных пикселей, и круговая мультимедийная инсталляция «Частицы мира» основана на этой концепции.

На 3D-инсталляции рядом с «Уличным театром» фотографии, зеркальные инсталляции и электронные экраны перемежаются и накладываются друг на друга. Среди фотографий, отмеченных наградой XMAGE 100, каждый может увидеть своё размытое отражение. Электронные экраны создают третье динамическое измерение между зрителем и физической инсталляцией, постепенно раскрывая перед нами всё многообразие и сложность окружающего мира.

Эти работы со всего мира вместе с самими зрителями формируют наше базовое восприятие мира.

Я снимаю, следовательно, я существую; это первый краеугольный камень «силы изображений»: «сила фиксации и свидетельства».

Видеть горы как не горы: столкновение перспектив (сконструированное, воспринимаемое)

Двигаясь дальше, под поверхностью мира, начинают проявляться некоторые тонкие противоречия. Если частицы мира «видят горы как горы», то столкновение перспектив переходит в область «видят горы как не-горы».

Фотография уже не так точна и объективна, как кажется на первый взгляд; факты и неясности переплетаются и сливаются в изображении, и реальность начинает казаться неуместной.

«Эфирные линии» фотографа года XMAGE 100 Георге Попы представляют фантастическую и сложную по текстуре абстрактную картину — след, оставленный химическими веществами минерального озера Гаиамана.

Гора не выглядит как гора; красота, которую она видит, резко контрастирует с реальностью, скрывающейся за ней. Это гармоничное, но противоречивое сосуществование. Чем прекраснее фотография, тем сильнее раскрывается этот контраст. Судья Ван Чуань лаконично заметил:

Чем визуально привлекательнее изображение, тем оно мощнее.

Краеугольным камнем этого конкурса стала непревзойденная цветопередача Huawei Pura 80 Ultra. Благодаря основной цветной камере из красного клёна Pura 80 Ultra способен точно передать переливы света и фантастические цвета на снимке, запечатлевая их во времени.

Можно представить, что если бы цветопередача была неточной, а свет и тень были бы несбалансированными, то о такой красоте не могло бы быть и речи, а стоящие за ней вопросы утратили бы свою силу.

Аналогичным образом отмеченная наградой XMAGE 100 работа «Проблеск надежды» сталкивается с границей между светом и тьмой.

Победитель конкурса XMAGE 100 Рон Веларде использовал луч синего света, чтобы подчеркнуть силуэт объекта в темноте. Работа Huawei в условиях слабого освещения не просто подсвечивала темноту, а, скорее, точно её контролировала, позволяя символизму ореола света — сдержанности и открытия — переплетаться со спокойной напряжённостью человеческого лица.

Экстремально низкие тона, которые раньше было сложно контролировать в мобильной фотографии, теперь стали сдержанными и многослойными благодаря эстетическим настройкам Huawei. Технологии не подавляют повествование, что в конечном итоге привело к созданию этой фотографии, полной напряжения.

В «столкновении перспектив» на фотографиях мы всегда видим, как в гармонии скрываются совпадения и недоразумения. Эти совпадения весьма интересны и интригующи, но также полны острых противоречий.

Это хрупкое равновесие и заключенную в нем огромную энергию можно уловить только с помощью образов — это второй уровень «силы образов»: «сила деконструкции и вопрошания».

Горы остаются горами: как их описывают (их собственными словами)

Взглянув на поверхность мира и уловив скрытые в нем тонкости, пришло время вернуться к сути «видения гор как гор» — кинофестиваль вступил в свою финальную часть.

Здесь прожектор сужается, фокусируясь на конкретных людях и вещах. Конфликты и разногласия начинают растворяться, а эмоции, сквозь призму объектива, передают мощную и чистую силу, поражая прямо в сердце.

«Новая жизнь», снятая фотографом года Мехметом Эмином Корусом, является открытием этой чистой силы — в ней нет конфликта или конфронтации, только простота видения горы как горы, фермера, держащего новорожденного теленка, и коровы-матери, инстинктивно следующей за ним.

Судья Ван Чуань метко отметил гениальность «Новой жизни» в одном предложении:

Это простая и незатейливая фотография, запечатлевшая начало жизни в ежедневном цикле. Всё максимально естественно, и фотограф не прибегал к каким-либо «приёмам». Именно это уважение, понимание и комфорт делают эту, казалось бы, ничем не примечательную, но невероятно трогательную фотографию.

Еще одна работа фотографа этого года, «Снежный источник», посвящена истории наследия Елены — ее дедушка Сланбек, являющийся наследником нематериального культурного наследия ханы (древнейшего орудия для катания на лыжах), вручную изготовил для нее меховые лыжи и помог ей научиться кататься на лыжах на снежной горе.

В этот короткий миг Чэнь Гуаньхун точно запечатлел эту сцену: взгляд девушки, устремленный прямо в камеру, нежная текстура традиционной одежды и даже пушистость меховой шапки — все это рассказывает историю Сюэюань и кровных связей.

Когда повествование нуждается в поддержке фактуры, сила технологий будет тонко на него влиять.

На этой фотографии в полной мере продемонстрированы «реализм» и «ощущение бытия» изображений XMAGE от Huawei: значение технологии заключается в том, чтобы представить вам конкретного человека, конкретную историю и эмоции, стоящие за ней, максимально четко и достоверно, не отвлекая вас.

Если сила «Снежного источника» — в фактуре созерцания, то сила «В даль» — более расслабленная и свободная.

Силуэт внутри автомобиля, багаж на крыше и птицы, летящие в небе — три не связанных между собой элемента — все это указывает на романтическую тему расстояния.

Чтобы объединить эти три элемента в единое изображение, требуется идеальный баланс технологий и повествования: телеобъектив нужен для создания ощущения сжатия, помещая далеких птиц и близлежащий багаж в одно пространство и время; способность воспроизводить цвета необходима для создания высококонтрастного эмоционального эффекта между синевой неба и желтизной кузова автомобиля; и решающий момент запечатления момента имеет решающее значение — нажатие кнопки затвора в тот самый момент, когда птицы пролетают мимо.

Все эти элементы объединяются, чтобы сформировать всеобъемлющее воплощение мощи Huawei Imaging XMAGE: он объединяет технологические достижения Huawei в области телефотосъемки, цвета и мгновенной съемки в легкодоступную повествовательную функцию, позволяя обычным людям запечатлеть поэзию на этом пути.

За пределами реальности и двусмысленности, через противоречие и гармонию, находится конечная цель «силы образов»: «сила повествования и эмпатии».

От видения мира до соединения нас с вами – три секции кинофестиваля построены по отточенной схеме, образуя идеальную петлю от макроэкономики к внутреннему миру. Это также идеально соответствует постепенному переходу от «видеть гору как гору» к «снова видеть гору как гору», который полон диалектической философии и движется от поверхности к сути.

Те, кто следил за процессом, наверняка заметили, что система награждения на этом фотофестивале не предполагает традиционного разделения каждой категории на победителей первого, второго и третьего мест. Вместо этого конкурс имеет более емкое название — XMAGE 100.

В Huawei считают, что фотография имеет гораздо больше измерений, чем метка, и определять ее с помощью категорий — все равно что вставлять квадратный колышек в круглое отверстие.

Более того, мир огромен и сложен; как его можно описать всего несколькими названиями?

Еще одним преимуществом разбиения рейтингов по группам является то, что это действительно делает процесс кинопроизводства более справедливым.

Когда фотография больше не воспринимается просто как победитель конкурса, а непосредственно как «один из 100 лучших моментов», двери в этот зал, когда-то принадлежавшие лишь избранным, открываются в равной степени для каждого обычного человека.

Истинная инклюзивность заключается в освобождении от общепринятых рамок.

Таким образом, этот кинофестиваль, через философскую концепцию созерцания гор в трёх измерениях, наглядно демонстрирует три уровня «силы образов»: фиксацию, вопрошание и сопереживание. Он также демонстрирует силу образов, распространяющуюся от меньшинства к массам, а затем от масс к вратам Зала славы.

Но эта сила не возникла из ниоткуда.

Как эта эгалитарная система, где каждый может быть главным героем, превратилась из привилегии меньшинства столетие назад в то, чем она является сегодня?

Ответ на этот вопрос находится не где-то еще, а именно в Большом дворце в Париже.

Возвращение миллионов людей в Большой дворец

В 1888 году компания Kodak, только что выпустив свою первую портативную камеру Kodak Camera, сформулировала свою основную философию бизнеса — сделать камеры такими же удобными, как карандаши, — и таким образом придумала знаменитый рекламный слоган:

Вы нажимаете кнопку, мы делаем все остальное.
Просто нажмите кнопку спуска затвора, а мы позаботимся обо всем остальном.

В то время фотография не была широко распространённым занятием. За каждым снимком стояло дорогостоящее фотооборудование, громоздкие стеклянные негативы, сложные расчёты экспозиции и почти алхимические знания по проявке.

Можно сказать, что в то время фотоискусство было привилегией профессиональных фотографов и богатых любителей; те, кто захаживал в его двери, были практически неизвестны.

Двенадцать лет спустя, в 1900 году, Париж представил Всемирной выставке великолепный Гран-Пале.

В том же году основатель компании Kodak Джордж Истман представил на выставке камеру Brownie, стоившую всего один доллар, и революционную систему плёнки как передовое технологическое достижение XX века. Он был удостоен высшей награды выставки. Чрезвычайно низкая стоимость камеры, плёнка промышленного производства и режим проявки плёнки пользователем значительно снизили порог доступности фотографии. Реклама Kodak в 1888 году ознаменовала первый шаг в этом направлении.

Начало движения «Храм» и борьба за равенство драматически пересеклись в Большом дворце в Париже в 1900 году.

В последующие несколько мгновений следующего столетия это здание стало свидетелем эволюции искусства, обращаясь к классическим работам, запечатленным на холсте фовистами и импрессионистами, а также изучая имена и работы Картье-Брессона, Андреаса и Шермана, которые определили историю фотографии.

К сожалению, хотя фотоаппараты и плёнка начали появляться в домах, ограничения в стоимости и процессах проявки привели к тому, что изображения оставались довольно недоступными для широкой публики. Такая ситуация сохранялась до эпохи цифровых фотоаппаратов, которая принесла с собой ещё одно изменение.

В 2018 году компания Huawei провела глобальную презентацию новых продуктов в Большом дворце в Париже. В течение следующих двух лет там экспонировались выдающиеся работы, участвовавшие в конкурсе Huawei New Image. Это был первый случай, когда китайский бренд проводил здесь столь значимое мероприятие, и впервые фотографии, снятые на мобильные телефоны, были представлены рядом с работами фотографов мирового уровня.

Зал остался прежним, но изображения теперь полностью сжаты в компактное устройство, которое каждый может носить в кармане, благодаря «программному обеспечению, аппаратному обеспечению, чипу и облаку». Оглядываясь назад, от исследований в области обработки изображений, начавшихся с Huawei P8, до однообъективного телеобъектива Huawei Pura 80 Ultra с двумя объективами, можно сказать, что каждое поколение Huawei решало определённую задачу, в конечном итоге накопив мощное техническое решение — Huawei Imaging XMAGE.

Передовые технологии обработки изображений пробудили в людях воображение, творческие способности и благодарность, позволив им ожить и, таким образом, способствуя развитию равенства изображений, придав мобильным изображениям уникальную силу.

Шесть лет спустя Huawei совместно с Paris Photo и UCCA Lab, выступая в качестве глобального партнёра, объединяет технологическую основу Huawei Imaging XMAGE, эстетическое представление о силе изображения и кураторский дискурс трёх основных разделов. Выставка объединяет более 740 000 работ из 78 стран, а также миллионы пользователей, которые могут делать фотографии одним касанием, и вновь открывает двери Гран-Пале в Париже.

Один раз — исключение, два раза — случайность, а три раза — норма.

Эта нормальность отражает основную ценность Huawei Imaging XMAGE: возможности визуализации выходят за рамки технологий и включают в себя равенство.

Движимые технологиями и народным гуманизмом, самые молодые и все еще молодые на сегодняшний день средства массовой информации действительно распахнули тяжелые двери зала, позволяя всем «войти в зал».

#Добро пожаловать на официальный аккаунт iFanr в WeChat: iFanr (WeChat ID: ifanr), где вы сможете как можно скорее ознакомиться с еще более интересным контентом.

ifanr | Исходная ссылка · Просмотреть комментарии · Sina Weibo