Клуб убийств четверга: Крис Коламбус раскрывает секреты, которым он научился у Стивена Спилберга и Робина Уильямса

Крис Коламбус знает толк в режиссуре фильмов для широкой аудитории. От «Один дома» и «Миссис Даутфайр» до «Гарри Поттера и философского камня» и «Перси Джексона» — Коламбус обладает даром снимать проекты, которые нравятся публике.

Успех Коламбуса в Голливуде отчасти объясняется его наставником, Стивеном Спилбергом , который купил и доработал сценарий Коламбуса к фильму «Гремлины». Советы любого ветерана Голливуда полезны для молодого режиссёра. Однако уроки, полученные, пожалуй, от величайшего из ныне живущих американских режиссёров, помогли Коламбусу достичь новых высот в своей карьере сценариста и режиссёра.

Кстати о «Миссис Даутфайр» , Коламбус работал с покойным Робином Уильямсом на пике его кинозвёздности. История недавно разведённого мужчины, который выдаёт себя за пожилую британскую няню, чтобы проводить больше времени с детьми, стала настоящим хитом и вторым по кассовым сборам фильмом 1993 года. Коламбус перенял у Уильямса навыки импровизации и применяет эти навыки в своих фильмах сегодня.

Коламбус применил опыт Спилберга и Уильямса при создании своего последнего фильма «Клуб убийств по четвергам» . Фильм «Клуб убийств по четвергам» , основанный на романах Ричарда Османа, рассказывает историю четырёх друзей (Хелен Миррен, Пирс Броснан, Бен Кингсли и Селия Имри), которые собираются в доме престарелых, чтобы расследовать нераскрытые убийства. Детективы-любители проверяют свои навыки, расследуя дело, связанное с их домом.

В начале Коламбус хвалит свой звёздный актёрский состав и объясняет, почему ему нравится работать с актёрами. Позже Коламбус делится секретом адаптации романов для большого экрана и рассказывает, чему он научился у Спилберга, Уильямса и Джона Кэнди.

Это интервью было отредактировано для большей краткости и ясности.

Digital Trends: Поздравляю, Крис. Теперь, когда ты это сделал и увидел, на что способны актёры в подобной ситуации, если бы тебе пришлось основать свой «Клуб убийц по четвергам» и выбрать кого-то одного, кого бы ты выбрал: Хелен, Пирса, Селию или Бена?

Крис Коламбус: Это неразрешимый вопрос, потому что каждый из них привносит в эту роль свои сильные стороны. Думаю, «Клуб убийств по четвергам» на самом деле состоит из четырёх частей единого целого. Разделить одну из них невозможно. Одно без другого — как Человек-паук без его чутья. Нужны все четыре.

Это хороший ответ Швейцарии.

[Смеется] Спасибо.

Как режиссёр, вы любите устанавливать связи с актёрами и сотрудничать с ними. Учитывая, что в вашем актёрском составе есть такие опытные актёры, удостоенные наград, я могу представить, что некоторые режиссёры будут избегать этого и чувствовать себя скованно. Знаю, что к вам это не относится. Как вы подходите к работе с группой именитых актёров?

Честно говоря, я подхожу к работе с актёрами как фанат. Когда смотришь на четверых наших актёров, это словно 160 лет британского кино. Это пугает. Когда я впервые вошёл в репетиционный зал, меня напугало то, что это одни из величайших актёров современности. Одни из величайших актёров, с которыми мне когда-либо доводилось работать, так что приходится выкладываться по полной.

Наверное, это как раз то, что происходит, если использовать спортивную аналогию: ты играешь в команде, которая играет как лучшая; нужно быть лучше. Я сказал себе: я должен стать лучше в том, что я делаю.

Это подталкивает вас стать лучше.

Это определённо подталкивает, и, думаю, с возрастом подталкивать нужно больше. Нельзя почивать на лаврах. Нужно поддерживать в себе это чувство голода до определённой степени.

Каково было, когда один из ваших наставников, Стивен Спилберг, посетил съемочную площадку?

Ну, Стивен Спилберг в каком-то смысле ответственен за мою карьеру в Голливуде. Стивен был моим наставником, когда я был писателем. Компания Стивена [ Amblin ] снимает «Клуб убийств по четвергам». Я никогда не был режиссёром и не работал со Стивеном, поэтому мне было страшно. Внезапно я стал режиссёром, работающим, возможно, с величайшим из ныне живущих режиссёров. Я не могу облажаться. Я должен быть на высоте.

Когда я узнал, что Стивен придёт на съёмочную площадку, я уже отработал около четырёх или пяти недель. Стивен видел, что я делаю, и был доволен, так что у меня была на это возможность опереться. Тем не менее, я думал: «Правильно ли я крикну «Мотор!»? Кричать ли?» Просто думаешь обо всём этом, потому что находишься рядом с человеком, которого, пожалуй, можно назвать величайшим режиссёром.

Что меня поразило в Стивене, так это то, что он пришёл на съёмочную площадку как фанат. Стивен достал телефон и снимал меня на видео, как я режиссирую, и мне это показалось довольно крутым.

Это сюрреалистично.

Да. Позже тем же вечером Стивен прислал мне видео, где я снимаю, так что можно сказать, что меня режиссировал Стивен Спилберг.

Я слушал одно из ваших старых интервью, и он [Спилберг] дал вам совет . Он позаимствовал его у Билли Уайлдера: не повторяйте одно и то же зрителям больше одного раза. Мне было интересно, как вы применили его в этом фильме.

По сути, всё очень просто: никогда не рассказывайте аудитории то, что вы уже им рассказывали, иначе им станет скучно. Возможно, подсознательно они подсознательно чувствуют, что им будет скучно.

Нельзя дважды передать одну и ту же эмоцию, дважды рассказать одну и ту же шутку и, конечно же, дважды передать одну и ту же информацию, иначе вы потеряете свою аудиторию. Даже если они этого не осознают, вы начнёте её терять.

Мне понравилось, как некоторые актёры в заметках говорили о вашей открытости к различным интерпретациям одной и той же сцены. Вы готовы импровизировать, когда приходит время. Вы, очевидно, работали с двумя великими актёрами: Джоном Кэнди, самым известным из которых был «Один дома» , и Робином Уильямсом в «Миссис Даутфайр» . Чему эти комедийные легенды научили вас в плане импровизации?

Робин Уильямс и Джон Кэнди были невероятно щедрыми людьми. Под щедрыми людьми я подразумеваю щедрых актёров. У Джона Кэнди и Робина было одно общее качество: они оба соглашались сделать два-три дубля сценария, чтобы можно было, по сути, снять фильм, который был на бумаге.

А потом, с точки зрения Робина, это было «давайте играть». Мне это очень понравилось. Это до сих пор находит во мне отклик. Когда я работаю с актёрами, давайте играть. Давайте получать от этого удовольствие. У нас есть всё, что нам нужно. Теперь давайте немного повеселимся. Поскольку я так восхищаюсь актёрами и так люблю их, мне всегда интересно, что они собираются предложить и какие у них могут быть идеи.

Например, в фильме «Клуб убийц по четвергам» сэр Бен Кингсли подошёл ко мне за день до того, как должен был произнести написанную им речь, и сказал: «Я внёс некоторые изменения». Он прочитал мне речь и сделал её лучше. Я просто подумал, что режиссёру всегда нужно слушать.

Вы все еще хотите снять документальный фильм о миссис Даутфайр?

Мы над этим работаем. Мы активно пытаемся снять документальный фильм о миссис Даутфайр . На данном этапе документальный фильм о миссис Даутфайр , как и все документальные фильмы, живущие своей собственной жизнью, по сути, рассказывает о процессе работы Робин.

У него был настолько уникальный и, если можно так выразиться, божественный процесс работы, что ни с кем другим, с кем я работал после этого, такого не было. Я хотел показать людям, как именно он работал.

Вы работали с Пирсом [в фильме «Миссис Даутфайр»]. Он играет обычного парня. Как вы поняли, что он может быть смешным в этом фильме [« Клуб убийств по четвергам »] ?

С Пирсом в «Миссис Даутфайр» нужно обладать врожденным чувством комедии, чтобы не только не отставать от Робина Уильямса, но и уметь реагировать на него. Пирс работал на уровне Робина, с точки зрения обычного человека.

Я понял, что Пирс невероятно весёлый человек и отличный комедийный актёр. Поэтому, наконец, после стольких лет, возможность поработать с ним — это просто чудо.

Вы сняли много фильмов, которые понравились публике. Я знаю, что некоторые из них вдохновляли вас фильмами 70-х — «Крёстный отец» , «Собачий полдень » и « Серпико» . Вы всё ещё хотите снять одну из тех мрачных драм 70-х?

Я обожаю фильмы 70-х, и вообще все жанры кинопроизводства. У меня есть компания Maiden Voyage. В прошлом году мы сняли «Носферату», который не похож ни на один другой мой фильм. Я просто одержим этими фильмами 70-х, будь то «Собачий полдень» , «Вся президентская рать» или «Пролетая над гнездом кукушки».

Меня впечатлили эти фильмы и вдохновили актёрские игры. Дело не только в жанре. Дело в реалистичности и натуралистичности актёрской игры. Я считаю, что в этих фильмах самая чистая актёрская игра из всех, что я когда-либо видел.

У вас есть опыт экранизации романов. В чём его секрет?

Я могу говорить об экранизациях романов, потому что у меня были как успешные, так и неудачные попытки. На неудачах учишься большему. Когда экранизации романов не имели успеха, всё было довольно просто. Я не был поклонником романа. Он мне изначально не нравился, и я подумал, что, возможно, смогу сделать его лучше.

Я влюбился в Гарри Поттера и в серию романов «Клуб убийств по четвергам». Моей целью было сохранить верность тому, что было в этих романах, и перенести их дух на экран. Секрет в том, чтобы быть настоящим фанатом этого произведения.

Каково было сотрудничать с Ричардом [Османом]?

Ричард Осман — поистине лучший соавтор среди писателей-романистов, с которыми мне когда-либо доводилось работать. И всё потому, что я мог позвонить Ричарду во вторник вечером, перед тем, как мы были готовы снимать сцену в среду утром, и сказать: «Ричард, мне нужно несколько дополнительных реплик для этой сцены. У Рона не так много слов, чтобы сказать». И всего за полчаса Ричард присылал мне множество вариантов сцен. Он был просто ценным соавтором.

Я видел фотографию . Он самый высокий человек в мире?

Ричард очень высокий. Он бы преуспел в НБА.

У вас такая долгая и блестящая карьера. Я слушал ваше интервью, и вы говорили о том, что режиссёры не всегда делают самую долгую карьеру. Они богатеют и славятся, переезжают в особняки, а затем замыкаются в себе и уходят от общества. В чём секрет такой долгой карьеры? Как вам удаётся сохранять связь с реальностью спустя столько лет?

Честно говоря, мало кто знает, как я выгляжу, и я не провожу много времени — помимо этого пиара — на публике. Я живу обычной жизнью, то есть совершаю простые вещи — хожу в продуктовый магазин, на заправку, в книжный. Я могу делать всё. Я просто общаюсь, как обычный человек, так что, думаю, это часть моей жизни.

Думаю, переезд в особняк — это одна из причин, почему внезапно появляется домработница, которая ходит за продуктами и бельём. Внезапно ты теряешь связь со всем. Ты не успеваешь всё делать. Когда ты начинал как режиссёр и был студентом, ты всё делал сам и снимал фильмы.

Думаю, в этом и есть суть. Главное — не терять чувство реальности. Мне кажется, жить на Манхэттене — действительно хорошее место, потому что всё приходится делать самому.

Ну, если я когда-нибудь смогу нанять домработницу, я дам тебе знать, будет ли она делать все это за меня.

[Смеется] Обязательно покупайте продукты сами.

У вас такой точный взгляд на начинающие таланты, и, очевидно, это заслуга Стивена Спилберга, который, возможно, лучший в этом деле. Для вас это Сиан Хедер, Роберт Эггерс и даже Шон Ван в сериале «Диди» . В чём секрет поиска молодых и перспективных талантов, и почему вы хотите присоединиться к их проектам и работать с ними?

Что касается Maiden Voyage Pictures, а это, по сути, наша компания, которая позволяет начинающим режиссёрам реализовать свою мечту о создании первого полнометражного фильма, то мы даем им своего рода свободу. Мы как бы защищаем их от потенциальных студийных голосов, которые могли бы помешать творчеству, и просто помогаем им развиваться как режиссёрам.

Интересно, что в Maiden Voyage у нас есть своего рода правило трёх ударов. Сценарий должен быть отличным. Режиссёр должен уметь режиссировать и управлять съёмочной группой. И у него должен быть опыт работы с короткометражным или хорошим фильмом. К тому времени, как мы начинаем работать с кем-то из этих режиссёров, мы понимаем, что они работают с определённым уровнем таланта. Дело не в том, чтобы иметь наметанный глаз, а в том, чтобы понимать, что это талантливые люди.

Например, Сиан Хедер — мы просто знали по «Таллуле» , что она невероятно талантливый режиссёр. Роберт Эггерс — это «Ведьма». Когда мы работали над «Ведьмой» , я знала, что Роб — тот, с кем я хочу продолжать работать.

Как режиссёр… я взял восьмимесячный перерыв в своей карьере сценариста и режиссёра, чтобы стать продюсером «Носферату» . Я просто сидел сложа руки и активно участвовал в продюсировании. Я видел, как Роберт Эггерс работает в совершенно ином стиле и совершенно иначе, чем я сам. Но это меня вдохновило, и я взял эти уроки обратно и применил их в «Клубе убийств по четвергам» .

Сериал «Клуб убийств по четвергам » теперь доступен на Netflix.